그대 영혼에.

당분간 포스팅은 blueingreen.tistory.com에.

2010-05-15T22:46:00.000-07:00

텍스트큐브의 운영 방침이 확실해지기 전까지는 그냥 이 사이트를 쓰려고 했으나

계속되는 사용자들의 질문과 요구에도 묵묵부답으로 일관하고 있음을 보니 영 희망이 없어 보여서-_-

당분간은 티스토리에 있는 blueingreen.tistory.com에 포스팅을 할 예정이다.

텍스트큐브 측에서 확실한 답변을 주기까지 이 블로그를 초기화하진 않을 것이지만

티스토리 블로그를 공개 상태로 바꾼다면 이걸 비공개로 해놓아야 하지 않을까 잠시 생각해 봤는데

어차피 둘다 내가 쓰는 거고 서로의 데이터를 왔다갔다 이전해 놓았던 거니

blueingreen티스토리와 blueingreen텍스트큐브 중 하나를

굳이 비공개로 해놓을 필요는 없을 것 같다는 결론을 내림.

아, 이사온 곳으로 다시 돌아가게 될 줄이야ㅎ

구글코리아가 너무 큰 일을 저질러 놔서 수습이 안되는 건가 싶은 생각이 들긴 하지만

한 명의 텍스트큐브 사용자로서는 구글의 행보에 실망스러움을 감추기 힘들다.

어쨌든간

뭐 그렇습니다.

100509, 이즈음에.

2010-05-09T05:29:00.000-07:00

텍스트큐브가 블로거로 합병된다는 소식을 들은 이후 이 블로그에 포스팅을 해야 할지 말아야 할지 고민하고 있는 중이다. 2008년 늦가을즈음까지 쓰던 티스토리 블로그(blueingreen.tistory.com)로 이제까지의 데이터를 이전해 놓긴 했는데, 영 찜찜하다. 일 년 전 쯤만 해도 텍큐를 더욱 편리하게 사용할 수 있을 거라는 기대가 꽤 컸었고, 여러 단점이 있긴 하지만 그래도 국내 유수의 블로그 사이트들 중 제일 낫다고 생각했었는데. 오래오래 사용할 수 있을 거라 생각했던 서비스가 갑자기 없어진다니, 허, 참, 나.

물론 블로거를 예전에 사용했으니, 굳이 사용 못 할 건 없다. 하지만 지금 블로거로 돌아가기에는 지금의 툴이 너무 편리하고, 이 툴에 내가 너무 익숙해져버렸다. 업그레이드는 못할 망정, 카테고리조차 설정할 수 없는 블로거('레이블' 설정이 되긴 하지만 내가 원하는 건 정말 완전한 카테고리란 말이다!!)로 다운그레이드하라는 건 너무 잔인한 거 아닌가.

텀블러를 쓸까 생각도 했는데 '텍큐 대신 텀블러'는 정말 말도 안되는 선택이고, 알라딘 서재나 예스블로그도 잠깐 생각해 봤는데 걔네들은 텍큐보다 더 못믿겠다. 이렇게 뒷통수치는 외국 사이트보다 간섭 많고 잔소리는 많을 지언정 갑자기 문닫진 않을 포털 사이트로 복귀할까 하는 생각도 1초쯤 했으나 그건 가장 심한 악수고...아아. 돌아버리겠다.

텍큐의 다른 공지가 있기 전까지는 이 블로그를 계속 쓸 생각이다. 텍큐의 다음 공지에 따라 그 다음의 행동을 결정하겠다. 티스토리로 돌아갈 가능성이 가장 높다. 워드프레스에 계정을 만들어놓긴 했는데 이 데이터들을 워드프레스로 옮기는 건...노가다 외의 방법이 없을 듯 싶고 그 노가다를 하기엔 내가 너무 바쁘다-_- 내가 바라는 건 이 블로그 주소와 이 블로그 툴을 그대로 사용하게 해 주는 것이다. 더이상의 업그레이드는 없어도 좋으니, 유지보수만 가능하게 해 주어도 참 좋겠다. 그렇게만 해 주면 계속 사용할 마음이 차고 넘친다. 하지만 '텍큐 이거 영 가망없다' 싶어 보이면 눈물을 머금고 티스토리로 돌아갈 것이다. 내 블로그야 뭐 저기 있든 큰 상관도 없는, 영향력없는 블로그이니 이사가는 게 어려운 일도 아니다.

그럼에도 여기서 툴툴대고 있는 건 속상함과 억울함 때문이겠지. 나쁘다 구글. 한국 메인화면 바꾼 것도 맘에 안 들었지만 정말 한국에서 안먹혀서 그랬나보군 하며 넘어갔는데 이렇게 대박을 치다니. 내가 지메일에 대한 애정 때문에 구글을 통째로 버려버리진 못한다만 올해의 행보는 참 별로다. 아흑 부디 텍큐는 내버려둬줘. 플리즈 구글.

그나저나 요즘은

1. 감기에 걸려 해롱대고 있다. 힘들다.

2. 핸드밀을 드디어 구입, 잘 쓰고 있다. 신난다.

3. 마를렌 하우스호퍼의 <벽>을 읽고 있다. 묘하다.

4. 내일부터 한동안 다시 야근이 시작될 계획이다. 슬프다.

5. 날씨가 이랬다 저랬다 지맘대로더니 따뜻해지려나 보다. 좋구나.

2010년 1-3월, 읽은 책들.

2010-05-02T16:50:00.000-07:00

총 43권이다. 그 중 온다 리쿠의 책이 네 권. 온다 리쿠의 책은 그냥 읽게 된다. 좋아하는 작가냐고 물으면 글쎄다...라고밖에 대답할 수 없다. 읽고 나서 와 역시! 하고 감탄하는 일은 별로 없는데(그보다는 어이쿠 이런-_- 할 때가 더 많다) 이번엔 어떤 얘길 썼나 한번 볼까? 하는 정도의 호기심을 늘 갖게 해 주는 작가랄까. 이렇게 말하면 온다 리쿠 팬들은 외람되다 하겠지만 불량식품 먹는 기분으로 읽는 듯 하다ㅎ

요시모토 바나나도 좀 비슷하지만, 요시모토 바나나는 온다 리쿠보다 책의 기복이 덜한 것 같다. 온다 리쿠 책의 기복은 그야말로 롤러코스터. 어떨 땐 진짜 막 책을 던져버리고 싶어져ㅋㅋㅋㅋㅋ

안녕, 고양이는 고마웠어요 이용한, 북폴리오	무지개 요시모토 바나나, 민음사	무더운 여름 위화, 문학동네	은행원 니시키 씨의 행방 이케이도 준, 미디어2.0
흐르는 강물처럼 파울로 코엘료, 문학동네	파일로 밴스의 정의 S.S.밴 다인, 북스피어	설득의 비밀 EBS제작팀 외, 쿠폰북	오 해피 데이 오쿠다 히데오, 재인
이원식 씨의 타격폼 박 상, 이룸	더크 젠틀리의 성스러운 탐정 사무소 더글라스 애덤스, 이덴슬리벨	남촌 공생원 마나님의 280일 김진규, 문학동네	이상대의 4050 학급살림 이야기 이상대, 우리교육
크로이체르 소나타 톨스토이, 펭귄클래식	불안한 동화 온다 리쿠, 랜덤하우스	제 5도살장 커트 보네거트, 아이필드	속죄 이언 매큐언, 문학동네
여주인공들 아일린 페이버릿, 민음사	한낮의 달을 쫓다 온다 리쿠, 비채	픽션들 호르헤 보르헤스, 민음사	열외인종 잔혹사 주원규, 한겨레출판
구형의 계절 온다 리쿠, 랜덤하우스	소녀 수집하는 노인 조이스 캐롤 오츠, 아고라	벨벳 애무하기 세라 워터스, 문학동네	천국가는 외길 진희근, 예영커뮤니케이션
죽음과의 약속 A. 크리스티, 황금가지	3막의 비극 A. 크리스티, 황금가지	스캔들 G.K.체스터튼, 북하우스	결백 G.K.체스터튼, 북하우스
스켈리톤 맨 토니 힐러먼, 강	금지된 낙원 온다 리쿠, 황매	셜록 홈즈의 회상록 코난 도일, 황금가지	의뢰인은 죽었다 와카타케 나나미, 북폴리오
초콜릿을 만드는 여인들 카트린느 벨르, 작가정신	죽은 왕녀를 위한 파반느 박민규, 예담	도가니 공지영, 창비	당당한 아름다움 심상정, 레디앙
네 가족을 믿지 말라 리저 러츠, 김영사	엄마를 부탁해 신경숙, 창비	그레이브 디거 다카노 가즈아키, 황금가지	노서아 가비 김탁환, 살림
한밤중에 개에게 일어난 의문의 사건 마크 해던, 리틀북	비프스튜자살클럽 루이스 페르난두 베리시무, 웅진지식하우스	더 리더 - 책 읽어주는 남자 베른하르트 슐링크, 이레	여기는 빈 칸.

안녕, 고양이는 고마웠어요

이용한, 북폴리오

무지개

요시모토 바나나, 민음사

무더운 여름

위화, 문학동네

은행원 니시키 씨의 행방

이케이도 준, 미디어2.0

흐르는 강물처럼

파울로 코엘료, 문학동네

파일로 밴스의 정의

S.S.밴 다인, 북스피어

설득의 비밀

EBS제작팀 외, 쿠폰북

오 해피 데이

오쿠다 히데오, 재인

이원식 씨의

타격폼

박 상, 이룸

더크 젠틀리의

성스러운 탐정 사무소

더글라스 애덤스, 이덴슬리벨

남촌 공생원 마나님의

280일

김진규, 문학동네

이상대의 4050

학급살림 이야기

이상대, 우리교육

크로이체르 소나타

톨스토이, 펭귄클래식

불안한 동화

온다 리쿠, 랜덤하우스

제 5도살장

커트 보네거트, 아이필드

속죄

이언 매큐언, 문학동네

여주인공들

아일린 페이버릿, 민음사

한낮의 달을 쫓다

온다 리쿠, 비채

픽션들

호르헤 보르헤스, 민음사

열외인종 잔혹사

주원규, 한겨레출판

구형의 계절

온다 리쿠, 랜덤하우스

소녀 수집하는 노인

조이스 캐롤 오츠, 아고라

벨벳 애무하기

세라 워터스, 문학동네

천국가는 외길

진희근, 예영커뮤니케이션

죽음과의 약속

A. 크리스티, 황금가지

3막의 비극

A. 크리스티, 황금가지

스캔들

G.K.체스터튼, 북하우스

결백

G.K.체스터튼, 북하우스

스켈리톤 맨

토니 힐러먼, 강

금지된 낙원

온다 리쿠, 황매

셜록 홈즈의 회상록

코난 도일, 황금가지

의뢰인은 죽었다

와카타케 나나미, 북폴리오

초콜릿을 만드는 여인들

카트린느 벨르, 작가정신

죽은 왕녀를 위한 파반느

박민규, 예담

도가니

공지영, 창비

당당한 아름다움

심상정, 레디앙

네 가족을 믿지 말라

리저 러츠, 김영사

엄마를 부탁해

신경숙, 창비

그레이브 디거

다카노 가즈아키, 황금가지

노서아 가비

김탁환, 살림

한밤중에 개에게 일어난

의문의 사건

마크 해던, 리틀북

비프스튜자살클럽

루이스 페르난두 베리시무,

웅진지식하우스

더 리더

- 책 읽어주는 남자

베른하르트 슐링크, 이레

여기는 빈 칸.

가장 마음에 들었던 것 세 가지는 <더크 젠틀리의 성스러운 탐정 사무소>의 재기발랄한 상상력, <죽은 왕녀를한 파반느>가 가진 열린 텍스트로서의 성격(뭐 그게 열린 거냐? 라고 하는 사람도 있겠지만 뭐), <제 5 도살장>의 아이러니함과 블랙유머. 그래서 가장 마음에 들었던 책 세 권은 <더크 젠틀리의 성스러운 탐정 사무소>, <죽은 왕녀를 위한 파반느>, <제 5 도살장>이었다. 평론가들은 박민규의 이 책을 싫어하겠지만 나는 평론가들이 좋아하는 박민규의 '수상작'보다 이 책이 더 좋다. 보네거트는 <고양이 요람> 빼고 다 좋다. <고양이 요람>은 이상하게 못읽겠더라. 번역의 문제인가(라고 하기엔 <제 5 도살장>과 번역자/ 출판사가 같은데!!) 나의 문제인가. 다시 한 번 읽어봐야지 흑흑. 그나저나 이덴슬리벨은 제발 오탈자를 성실하게 봐주었으면 좋겠다ㅠ

<네 가족을 믿지 말라>와 <벨벳 애무하기>, <남촌 공생원 마나님의 280일>은 꽤 유쾌했다. 한 직장 동료분이 김진규의 전작인 <달을 먹다>를 읽으시고 나서 "뭐 이렇게 인물이 많고 복잡해? 다신 이작가 책 안읽어!!"라 하셨었는데 이 책을 추천해드리고 생각을 바꾸시길 권유해야겠다는 생각이 들었다. <달을 먹다>도 나쁘지 않았지만 인물들이 약간은 덜 입체적이라고 느껴졌는데(이해는 되지만 크게 공감이 되진 않는다, 는 감상이랄까) <남촌 공생원 마나님의 280일>은 훨씬 생동감있어졌다는 느낌이다. 매우 즐겁게 읽었다. <네 가족을 믿지 말라>는 엄청 가벼울 줄 알았는데 예상보다(!) 가볍지 않아 좋았고, <벨벳 애무하기>는 엄청 무거울 줄 알았는데 예상보다 무겁지 않아 좋았다. 둘 다 두꺼운 책인데 참 술술 잘 읽혔다.

<파일로 밴스의 정의>, <흐르는 강물처럼>, <크로이체르 소나타>는 예상보다 좋았다! 예전에 밴 다인의 책과 파울로 코엘료의 책을 꽤 지루하게 읽었던 적이 있어 앞의 두 권 다 '뭐 재미있음 좋고 재미없음 말고' 하는 기분으로 집어들었는데 이전의 독서보다 이번의 독서가 훨씬 만족스러웠다. 북스피어의 밴 다인 시리즈는 구입할 생각이다(<흐르는 강물처럼>은 예전에 한 라디오 방송에서 선물로 받았다. 내가 가진, 유일한 코엘료의 책이다ㅋㅋ). <크로이체르 소나타>는 '고전'이라 불리는 것들 중 읽지 못한 것들을 그래도 죽기 전에 읽어둬야 하지 않겠냐는 의무감과 책임감을 가지고 읽기 시작했는데 괜찮았다. 다음에는 <부활>과 <안나 카레니나>를 다시 읽어봐야겠다고 생각 중. 아니다, <전쟁과 평화>를 그 전에 먼저 읽어봐야 되나?;

<당당한 아름다움>은 아쉬웠다. 더 재미있게 다채롭게 구성했더라면 주위 사람들에게 마구 권해줄 수 있을만한 책이 되었을텐데. <의뢰인은 죽었다>도 아쉬웠다. <네 탓이야>보다 재미있었으면 했는데 덜 재미있었다. <노서아 가비>는 너무했다ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ 아 생각하니 화나네.

뭐 그래도 1-3월의 독서는 만족스러운 편이다. 대대대대히트작인 <엄마를 부탁해>와 <도가니>도 드디어 읽었고 읽어야지 읽어야지 읽어야지 하면서 못 읽었고 있었던 <속죄>와 <더 리더>와 브라운 신부 전집도 읽기 시작했고 리뷰도 세상에나 세 편이나 썼고. 최근 몇 년간 3월에 책을 많이 못 읽었는데 올해는 3월에도 다른 달과 비슷한 정도로 책을 읽었다는 게 매우 고무적이다. 앞으로도 이럴 수 있겠지 흐흣. 남은 2010년에는 더 즐거운 독서를!

[하이미스터메모리] 장마, 숙취

2010-05-02T06:34:00.000-07:00

아, 이날 가고 싶었는데ㅠㅠ 이렇게라도 보니 좋다. 숙취는 언제 들어도 비통하고 격렬하다. 듣고 있으면 심장 박동이 빨라지는 느낌. 그에 비해 장마는 약간 차분해지는 기분이 드네. 2집에 수록되는 노래인가. 트위터 보니 한창 열심히 작업중인 것 같던데...음.

기억씨는 노래도 맘에 들고 목소리도 맘에 드는데(가끔 세 학번쯤 위의 복학생 선배같은 감수성이 느껴지기도 하지만 허허허) 이상하게 공연의 연이 잘 닿지 않는다. 그러니 씨디라도 대신 듣자! 하고 있으려면 라이브가 씨디보다 훨씬 좋아서 그런지 씨디의 노래가 조금 심심하게 느껴질 때도 있다. 참으로 유감이다.

어쨌든 2집 기대하겠음.

하이 미스터 메모리 - 장마 (2010. 4. 18. 카페 벨로주 공연)

하이 미스터 메모리 - 숙취 (2010. 4. 18. 카페 벨로주 공연)

+ 하이 미스터 메모리의 트위터는 http://twtkr.com/HIMRMEMORY

(노숙자 역할도 하셨던) 영화배우 방준석님.

2010-04-23T21:33:00.000-07:00

어제 스트레스를 좀 받아서-_- 어떻게 풀까 괴로워하다가 <구미호 가족> DVD를 아주아주 오랜만에 보았다. '뮤지컬 영화'를 표방하며 만들어진 영화이지만, 본격적인 뮤지컬이라기보다는 '노래가 많이 나오는 영화' 정도로 기대하며 보는 게 이 영화를 즐길 수 있는 방법이라고 생각한다. 너무 기준이 높으면 실망은 당연히 크다는 것. 그럼에도 불구하고 내가 <구미호 가족>을 본 건 나를 즐겁게 해 줄만한 요소가 '아예 없지 않은' 영화이기 때문이다. 언제 봐도 골때리는 하정우의 막무가내 댄스와 기가 막힌 표정들, 초반에 나오는 '팔잘린 박시연'의 황당무계 서커스를 보고 있노라니 좀 즐거워졌다. 그리고 무엇보다 오랜만에 보는 준석님.

아는 사람만 알고 모르는 사람은 모르는 사실이겠지만, 이 영화의 음악감독이 복숭아-방준석, 이병훈, 달파란, 장영규-다. 그 네 분 중 준석님이 이병훈씨와 함께 영화에 출연하시는데, 연기에 욕심이 있으신 준석님(ㅋㅋ)은 이병훈씨보다 훨씬 길게 등장하시며 나름 '연기다운 연기'도 잠깐 하신다. 코멘터리 버전으로 보면 준석님이 나오기 시작할 때 하정우가 "이 영화의 음악감독님인 방준석 님이 밥을 타고 계십니다"라고 친절하게 설명을 해 주기도 한다. 밥을 타는 사람, 즉 노숙자가 준석님의 역할.

와구와구 드시는 준석님.

...바로 이 모습ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ 보고 있으면 좀 부끄러워지기도 하지만 어쨌든 반가워서 즐거워지는데 어제도 그랬다. 준석님 못본지도 꽤 됐구나, 보고 싶다, 는 마음으로 캡쳐나 한번. 4년 전이라 그런지 확실히 지금보다 어려보이시는군하.

맨 앞이 준석님, 두번째가 이병훈씨.

타온 밥을 드시려고 자리에 앉아서...

(걸)신들린

식사 연기.

이건 뭐 진짜ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

그래도 노숙인치곤 깔끔하시다. (머리 빼고)

저쪽에서 오는 구미호가족을 발견하고

멍하니 바라보시는 준석님. 귀여우심ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

박스에서 튀어나온 이병훈씨.

이건 뭐 '핸섬한 노숙인'이라 해도 되겠음.

이 중 내가 제일 마음에 들어하는 장면은 '입벌리고 밥먹는 장면(2열 좌측)'과 '밥먹다말고 멍때리는 장면(3열 좌측, 4열 우측)'. 맨 마지막 장면은 지나치게 우수에 차있고 너무 잘생겨보이셔서 노숙인이라 하기엔 곤란하다. 근데 설마 저 자켓과 자켓 속의 티가 모두 준석님의 옷은 아니겠지? (왠지 티셔츠는 준석님 티셔츠일 것 같은데;)

준석님이고 승열오라버니고 다 빨리 보고 싶은데 공연도 없고(다음달 그린플러그드 페스티벌도 유앤미블루로 나오시는 게 아니라 '이승열'로 나오시는 거니까. 뭐 '이승열'로만 나와주셔도 황송하고 감사해서 어쩔 줄 모르겠는 심정이지만) 앨범도 안나오니까 이런 거라도 봐야 좀 살겠구나 싶다. 이렇게라도 볼 수 있어 참으로 다행ㅠㅠ 내일은 오랜만에 라디오스타 코멘터리 버전을 보며(준석님이 코멘터리에 참여하신 버전이 있다) 기운내야지. 흑흑.

[오지은] 24

2010-04-23T06:38:00.000-07:00

매우 저화질인데다가 앞부분이 조금 잘렸음에도 불구하고 오늘처럼 짜증 솟구치는 날이면 듣고싶어지는 24.

듣고 있다보면 속이 다 후련해진다. 한 10분쯤 되는 노래였으면 더 좋았으련만. 어쨌든 잘한다 잘한다 잘한다!!!

오지은 - 24 (2010. 2. 27, @클럽 타)

When I feel like knew already

it says "the fearful moment comes"

grow up after grown up

that only thing do repeat

when I feel like had already

it says " it flies away from you"

deep connect between us

left only thing I do apart

there's no tragedy so

I think it kind of much good luck

there's no destiny so

I think things falling apart

I ride a rollercoster

named confidence-desperate

it drives me highest mountain

and it drives down to the ground

precious me, no meaning me

I wonder nothing but you now

but I know I'll forget you by tomorrow

there's no promises so,

I think I laughed when you said 'love'

there's no meaningless so,

I think I cried when you were not here

[TV] 그동안 고마웠어, 프런코 2.

2010-04-18T06:20:00.000-07:00

프로젝트 런웨이 코리아 시즌2가 어제 드디어 끝났다. 열두시 땡 되자마자 본방을 본 후 재방을 한 번 더 봤는데도 아직 아쉽고 서운하다. 그동안 덕분에 즐거웠어! 하고 쿨하게 굿바이하기가 힘들다. 아아, 앞으론 재방만 보란 말이니? 라는 마음이 훨씬 더 크다.

뭐 이제 와서 하는 말이지만-이라고 하기엔 좀 웃기기도 한데ㅎ 첫 회를 봤을 때부터 우승자는 정고운이 될 것 같았다. 그녀의 독특한 아우라, 다른 참가자들과는 차원이 다른 자신감, 심사위원들의 극찬, 거기에 '시즌1 출연자들이 꼽은 시즌2 우승후보'라는 미디어의 입놀림까지 더해진 탓이었을 게다. 2회 때 그녀가 우승을 연이어 차지하는 모습을 보면서 그 예감은 더욱 강해졌고, 강력한 우승 후보라 생각했던 윤세나가 4회 때 탈락하는 모습을 보며 예감은 확신으로 바뀌어 버렸다. 너무도 빨리. 흐아.

파이널리스트 3인으로 정미영과 최형욱, 정고운을 꼽게 된 건 6회 즈음이었다. 여섯 번의 런웨이를 계속 보면서, 그때까지 우승을 나눠 가졌던 정고운(1, 2회), 윤춘호(3회), 정미영(4회), 최형욱(5, 6회) 이외의 다른 디자이너가 '갑자기 치고 올라오는 것'은 거의 불가능하겠다는 생각이 들었다. 그들과 나머지 참가자들 사이에 어느 정도의 격차가 확실히 생겼달까. 우승 경험자 넷 중 가장 기복이 심했고 완성도가 떨어져 보였던 후보가 윤춘호였기에 정미영, 최형욱, 정고운을 아무 의심 없이 꼽을 수 있었다. 누구나 그랬을 것이다. 그래서 프로듀서들도 파이널 컬렉션 클로징 무대를 정고운의 몫으로 돌렸겠지. 그녀의 우승을 짐작하면서.

파이널리스트 3인-정미영, 최형욱, 정고운. 이미지 출처는 www.onstylei.com.

예상대로 정고운은 우승자가 되었고, 최형욱은 2인자가 되었다. 그럴 거라고 쭉 생각해 왔으면서도, 이소라의 입에서 "정고운씨, 축하합니다"라는 말이 나왔을 때에는 좀 아쉽고 허전했다. 정고운이 싫어서, 혹은 정고운이 우승할 만한 사람이 아니어서? 그렇진 않다. 부실한 결과물을 만들어놓고도 TOP3를 운운하던 참가자들과 달리 언제나 일정 수준 이상의 작품을 만들어내고 또한 자신의 작품에 큰 자신감을 보이던 정고운은 우승자로서의 자격이 충분했다. 그녀를 보면서 아주 잠깐 동안 부럽다는 생각을 하기도 했고, 꽤 오랜만에 '천부적 재능'이라는 말을 떠올려보기도 했었다.

이것이 바로 '차원이 다른', 정고운의 자신감.

그럼에도 불구하고 내가 최형욱을 더 응원했던 것은 아마도 '너무나 강력한 우승 후보에 맞서는 참가자'라는 그의 위치와 프로그램에서 그가 보여주었던 겸손함, 그리고 정고운의 옷보다 나의 취향에 더 잘 맞는 그의 옷 때문일 테다. 정고운과 최형욱 둘다 모던하고 세련된 스타일을 보여주었지만, (소비자 혹은 수용자로서의) 내게는 우아하고 페미닌한 정고운의 옷보다 중성적인 느낌이 있으면서도 힘이 느껴지는 최형욱의 옷이 더 흥미로웠다. 자신이 잘하는 것을 미션에 끼워맞춰 유리한 고지를 점하려 하기보다는 주어진 미션에 최선을 다하면서도 무언가 새로운 것을 만들어보려고 노력하던 모습 역시 인상적이었고, 함께하는 동료들을 다독이고 염려하고 배려하면서 이 무시무시한 '서바이벌 리얼리티'를 든든히 받쳐나갔다는 점 역시 그에게 플러스 점수를 줄 수 있었던 요인이었다. 그리고 사실, 난 늘 1등보다는 2등에게 마음을 주는 사람이다. 흣.

6회 때의 최형욱, 김지혜, 정고운. 이 훈훈한 분위기가 참 좋았다. 이미지 출처는 역시 www.ontylei.com

이것 역시 프로그램이 끝난 지금에서야 하는 불평인데, 최형욱의 심사평에 대해선 솔직히 좀 불만스럽다. 특히 김석원씨. 너무 컨셉츄얼하다, 일차원적인 접근이다, 상상력이 부족하다 등등의 비판을 최형욱에게 하곤 했는데...그만큼 미션에 충실하려 했던 거라고 읽을 수도 있는 거 아닌가? 오히려 난 그렇게 지적받은 작품들을 볼 때마다 상상력 부족보다도 '창의성을 발휘해야 한다는 것에 대한 압박'을 더 많이 느껴서 안타까웠는데. 마지막 회에서 간호섭 교수님이 하셨던 말, 버릴 것은 버리고 취할 것만 취하면서 임팩트있게 가라는 그 말이 더 최형욱에게 어울리는 조언 아닐까.

한마디 더. 7회 이후로 최형욱이 '이거다!' 싶은 모습을 딱 보여주지 못했다는 생각은 들지만, 그래도 후반부의 의상들이 약간 과소평가되었다는 느낌이 없는 건 아니다. 특히 웨딩드레스 미션 때의 결과물은 그렇게까지 비판받을만한 작품이 아니었다고 생각한다. 약간 벙벙하긴 했지만 그래도 꽤 귀여웠다규. 때로는 김석원 씨가 잠재력을 갖춘 남자 디자이너를 견제하는 건가 의심이 들 때도 있었지만, 그건 정말 유치한 공상이고ㅋ

최형욱의 옷 중 내가 꼽은 BEST 3. 6회 우승작, 1회 Top3, 5회 우승작. 특히 저 점프슈트는 최고로 멋지다!

다른 디자이너들의 작품 중 내가 좋아했던 것들. 6회 때 정고운의 옷, 3회 때 윤세나의 옷, 6회 때 김지혜의 옷.

그러고보니 6회 때의 Top3는 모두 다 매우매우 마음에 드는군. 6회가 나의 베스트 에피소드인 건가ㅋ

여전히 나는 패션에 대해 잘 알지 못하고, 크게 관심이 있는 것도 아니며, 의상을 통해 나를 표현하는 것을 꽤 어색해하는 인간이다. 그럼에도 불구하고 프런코2를 보는 동안 패션에 대한 생각이 아주 조금은 바뀌었다. '패션'이라는 말을 들었을 때 기존의 내가 떠올렸던 건 특정한 브랜드를 가졌다는 이유만으로 원래의 가치보다 과대평가되고 있는 어떤 것, 유행이라 이름붙은 것을 주도하는 자본의 거대한 바람에 휩쓸려 끝없는 소비를 칭송하게 유도하는 무언가, 혹은 대량생산된 '기준'에 자신을 끼워맞추게끔 강요하고 마른 몸매에 대한 비이성적이면서도 맹목적인 열광을 부추기는 그 무엇이었다. 하나같이 다 부정적이기 짝이 없는-_- 하지만 지금은 패션이 가진 '자기 표현'으로서의 역할에 대해 예전보다 조금은 더 긍정할 수 있게 되었다. 고개를 끄덕일 수 있게 되었다. 그것을 얼마나 적극적으로 수용하게 될지는 모르겠지만, 으허허.

어쨌든 그동안 덕분에 즐거웠다. 패션의 ㅍ자(정확히는 F라고 해야겠지만ㅎ)에도 관심이 없다고 당당하게 말하던 내가 이렇게 이 프로그램을 닥본사하게 될 줄은 나도 몰랐다. 프로젝트런웨이는 그냥저냥 대충 봤고, 시즌1에도 별 관심 없었는데(그저 '최혜정이 예쁘구나' 정도의 생각뿐?). 당당한 우승자 정고운, 계속 응원했던 최형욱, 여성을 아름답게 해 주는 옷을 만들겠다던 정미영, 잘생기고 독특하고 귀여웠던 김지혜, 많은 이들을 자주 웃겨주었던 윤춘호, 그 외 나의 토요일 밤 열 두시를 즐겁게 해 주었던 모든 디자이너들. 부디 당신들이 원하던 '패션 디자이너로서의 꿈'을 꼭 이루는 디자이너들이 되시기를. 그동안 고마웠어요, 프런코2.

세계노동절120주년 전국 자립음악가 대회 <51+>

2010-04-16T01:53:00.000-07:00

뷰민라 예매하기가 왠지 좀 꺼려지더니만 이러려고 그랬나보군.

세계노동절120주년맞이뉴타운컬쳐제공재개발파티

<51+>

두리반에 대해 잘 모르시는 분들은 다음에 있는 두리반 카페 "작은 용산 두리반"에 들러보시길. 아니면 박일환 씨가 프레시안에 쓴 이 기사를 읽어보시든가. 홍대 주위를 종종 왔다갔다하는 사람들이라면 아마 두리반에 대해 대충은 알고 있거나 한 번쯤 검색해보지 않았을까 싶다.

이 아래는 공연 안내글. 많은 분들이 함께하면 참 좋겠다. 토요일의 메이데이에 두리반에서의 공연이라니, 왠지 기분이 좋아진다ㅎ 아, 예매는 여기서!

세계노동절120주년맞이전국자립음악가대회 <51+>

20100501

Mayday 12:00 ~ the following day 03:00 @두리반

서울지하철2호선홍대입구역4번출구에서100m직진, 바로오른쪽농성현장

advance price: 5,100won (standard price: 12,000won)

official site: party51.com

"그래서 우린 갑작스레 웃으면서 생각했습니다. 5월 1일은 토요일인데 노동절이다, 그런데 어차피 우리도 음악노동자 아닌가? 이것이 <51+>의 시작점입니다."

<그룹51>은 한받, 정동민, 유병서, 단편선, 박다함으로 이루어져 있습니다. 한받과 정동민, 단편선, 박다함은 자립음악가, 혹은 인디뮤지션이며 유병서는 광범위한 디자인 작업을 하고 있습니다.

<두리반>은 서울지하철 2호선 홍대입구역 4번 출구에서 100m만 직진하면 바로 오른쪽에 보이는 칼국수 집입니다. 물론 지금은 칼국수를 만들지 못하고 있습니다. ‘지구 단위 계획 지역’으로 지정되어 지난 12월 24일에 용역들이 집기를 모두 드러냈기 때문입니다. <두리반>의 안종려 사장은 이틀 뒤인 12월 26일, 용역들이 주위에 쳐놓은 철판들을 절단기로 뜯어내고 들어가 지금까지 농성을 하고 있습니다. 4월 3일로 농성은 100일을 넘겼습니다. <그룹51>은 지역단위 재개발에 반대하여 농성 중인 동교동 삼거리의 칼국수 집 <두리반>에서 함께 활동하고 있습니다.

+
잘은 기억나지 않지만 아마 2010년, 3월의 어느 날이었을 것입니다. 우리는 여느 때처럼 아무 곳에나 앉아 기타를 퉁기며 놀고 있었습니다. 봄바람은 아직 차가왔고, 또 그곳은 바깥이었기에 우리는 조금 추위를 타고 있었습니다. 그러다 문득, 생각했습니다. 다가오는 5월 1일 메이데이에 밴드 51팀을 모아서 공연을 해보는 것은 어떨까? 그러고 보니 5월 1일은 토요일이었고, 마침 우리는 한창 농성 중이었던 동교동 삼거리의 칼국수 집 <두리반>에서 매주 토요일마다 그들을 응원하는 공연을 하고 있던 참이었습니다. 메이데이는 노동절, 그런데 어차피 우리도 인디뮤지션, 또는 자립음악가라고 얘기하곤 하지만 음악으로 노동하여 벌어먹고 사는 음악노동자와 다름없지 않나? 여기까지 생각이 미치자, 우리는 더 이상 망설일 필요가 없었습니다. 바로 <두리반>으로 돌아와 친구들을 모아 어쭙잖게나마 그룹을 결성했습니다. <그룹51>입니다.

우리는 기타를 치거나 노래를 하거나 춤을 추는 사람들이기에 사실은 이런 기획을 해본 경험이 없었습니다. 일은 스무스하게 진행되지를 못했고, 우리는 종종 원점으로 돌아가 다시 처음부터 논의하는 경우가 허다했습니다. 그러다 어느새 4월이 되고, 완벽하게 준비를 하지 못한 상황에서 섭외부터 시작해야 되는 입장에 처했습니다. 우리 역시 반신반의 한 채로, 음악가들에게 메일을 보내거나 연락을 돌렸습니다. 음악가를 선정하는 데 하나 기준이 있었다면, 먼저 우리들이 모두 좋아하거나 사랑하는 음악가여야 했다는 것입니다. 그들에게, 우리는 우리 삶의 터전인 홍대 앞의 변두리에서 벌어지고 있는 두리반의 안타까운 현실에 대해 가능한 솔직하게 알렸습니다. 그리고 비싸지는 사글세에 점차 홍대앞에서 합정으로, 상수로, 망원으로 밀려나고 있는 우리 음악가들과 예술가들의 현실에 대해 생각해보자고 얘기했습니다. 그 외에는 더 전할 말이 없었습니다. 그렇게 일주일 동안, 열심히 연락을 돌리고 메일을 보냈습니다.

의외로, 정말 의외로 반응이 좋았습니다. 많은 음악가들이 기꺼이 초대에 응했습니다. 다른 일정이 있어 참여하지 못하는 뮤지션들도 다음에 기회가 된다면 함께하면 좋겠다고 말해주었습니다. 일주일 만에, 목표했던 51에 거의 근접했습니다. 우리는 애써 담담한 척 했지만, 실은 아주 고무적인 일이었습니다. 그들에게 보내는 메일에서 우리는 어떠한 수익도, 어떠한 공연환경도, 어떠한 이익도 약속해주지를 못했기 때문입니다. 다만 “당신은 재개발이라는 명목으로 투기자본이 민초들의 삶의 터전을 적절한 보상 없이 빼앗아가는 현 상황을 어떻게 생각하십니까?”라고, 그리고 “당신은 홍대앞에서 공연하고 있는, 적어도 활동하고 있는 음악가로서 홍대앞에서 벌어지고 있는 이 상황에 대해서 어떻게 생각하고 계십니까?”라고 물었을 뿐입니다. 또한 뒤에 “우리의 이러한 생각에 동조하는 음악가가 있다면 5월 1일 두리반에서 같이 공연합시다.”라 덧붙였을 따름입니다. 이런 별 메리트 없는 섭외에도, 수많은 밴드들이 함께 참여하기로 했습니다. 고마울 따름입니다.

+
분명하게 이야기합니다. 이 공연은 명백하게 <두리반>과 함께하는 공연입니다. ‘위한’이 아니라 ‘함께하는’입니다. 서로 다른 높낮이에서 도와주려는 것이 아니라, 같은 높이에서 연대하는 것입니다. 우리는 4가지 기조를 내걸고 <51+>을 진행하려 합니다.

1. 우리는 <두리반>과 GS건설의 정당한 재협상을 원한다.
2. 우리는 인간 없는 건설자본, 사람 없는 투기자본, 영혼 없는 탐욕자본이 홍대 앞을 잠식해 오는 것에 반대하고, 저항한다.
3. 우리가 힘을 합쳐(연대하여) <두리반>을 응원함으로서 이 땅의 자립음악가들(그리고 자립예술가들)과 지역공동체들이 하나로 뭉쳤을 때 사회적 의미를 생산해낼 수 있음을 증명한다.
4. 우리는 궁극적으로 <두리반>이 승리하기를 바란다. 자립음악가들이 직접적으로 승리를 이끌어내지는 못할지도 모른다. 그러나 최소한 승리의 조건들은 만들어낼 수 있다. 왜냐하면 우리에게는 기타와 북과 목소리와 열정이 있기 때문이다. <두리반>을 시끄럽고 재미있게 만들자. 지나가는 사람들의 발걸음을 멈춰 세우자. 이러한 우리의 공연이 작게나마 승리의 조건들을 만드는데 일조할 수 있을 것이다.

우리는 우리가 가진 한계들을 잘 알고 있습니다. 철거깡패들이 두리반을 덮친다면, 그때 우리 음악가들이 할 수 있는 일은 거의 없을 것입니다. 그때 필요한 것은 기타보다는, 아마 주먹이나 짱돌일 것입니다. 그러나 오히려 그렇기 때문에, 우리는 더욱 더 크게 노래하고 기타를 치고 북을 두드려야합니다. 직접적으로 승리를 이끌어내지는 못할지도 모르지만, 승리의 조건들을 만드는 데는 일조할 수 있을 것이라는 믿음 때문입니다. 우리는 더욱 많은 사람들이 <두리반>을 알게 되고 놀러오게 되기를 바랍니다. ‘사막’이 되어버린 '폐허'가 되어버린 철거지역에서 <두리반>이 소중한 ‘우물’이자 '인가'가 되었으면 합니다. 아마 그랬을 때, <두리반>은 정말로 승리할 수 있을 것이라 봅니다.

또한 음악가들의 측면에서는, 95~96년 홍대앞 인디씬이 생겨난 이래 처음으로 음악가들이 자발적으로 철거의 현장에서 공동의 목소리를 낸다는 의미 또한 있습니다. 물론 이전에도 몇몇 훌륭한 연대들이 있었음을 우리들은 잘 알고 있습니다. <콜트콜텍>과의 연대가 있었고, 개별적으로 많은 사회적인 이슈들에 음악가들이 연대해왔음을 우리는 알고 있습니다. 그러나 <콜트콜텍>의 경우에는 음악가들이 주체가 되었다기보다는 <클럽 빵>이라는 라이브클럽의 매개가 있었고, 그 외의 사례에서는 음악가들이 함께 목소리를 내는 경우가 드물었습니다. 그러나 이번의 경우에는, 의도하진 않았으나 특정의 기획자나, 라이브 공간의 매개 없이 음악가들과 예술가들의 자발적인 힘만으로 기획되어 진행되고 있습니다. 창작자가 곧 기획자가 된 것이고, 모든 것을 계획해두고 움직인다기 보다는 함께 만들어나가는 과정을 중시하고 있는 것입니다.

+
어떻게 보면, 이미 <51+>는 시작되었다 말할 수도 있습니다. 많은 동료들이 함께해주기로 약속했고, 그렇기에 우리는 끝까지 이 공연을 재미있게, 멋지게 만들어야 할 책임이 생겼습니다. 우리는 그 책임을 기꺼이 떠안기로 했습니다. 말했듯, 우리는 작은 사람들이고 작은 음악가들, 작은 예술가들입니다. 이렇게 큰 기획을 해본 적도 없었고, 더욱이 너무나 급하게 준비한 나머지 손발을 맞춰볼 시간도 적잖이 부족했습니다. 심지어 우리는 아직도 어떻게 공연을 진행할지 방식도 정하지 않았고, 스태프도 제대로 모으지 못했습니다. 즉 부족한 점이 많다는 얘기입니다. 그러나 남은 몇 주간, 우리는 최선을 다할 것입니다. 우리 노래를 들으러 온 사람들에게 감동을 줄 수 있게 노력, 또 노력할 것입니다. 음악을 좋아하는 사람들, <두리반>의 싸움을 지지하는 사람들이 많이 보러올 수 있도록 이곳저곳에 알릴 것입니다.

<그룹51>의 페이스북 프로필에는 이런 글귀가 있습니다.
“51공연을 위해 모인 그룹51은 51을 넘어서기 위함이다.”
<그룹51>에게, 2010년의 120번째 메이데이는 시작입니다.
우리는 어떻게든, 넘어설 것입니다.
우리는 기꺼이 확신하고 있습니다.

요기부턴 '51공연 동참요청서'

[생각의 여름] 안녕 (+ 류 근 詩, <상처적 체질>)

2010-04-13T03:14:00.000-07:00

오늘 하루종일 꽂혀 있었던 곡.

맘에 든다. 뮤지션에겐 미안하지만 앨범에 실린 곡들보다 더 꽂힌다. 아, 쓸쓸하다. 좋다.

생각의 여름 - 안녕

기억이 나도 그리워하지는 말자

그리워져도 뒤돌아보지는 말자

뒤돌아서도 걸음 내딛지는 말자

그대 이만 가시길

보내도 가지 않는 시절이여

안녕

그리고 오늘 또 꽂힌, 한 편의 시. 왠지 위의 노래와 잘 어울린다. 같이 듣고 읽으니 마음이 울렁거려 혼났다. 아아.

　　　　　　　나는 빈 들녘에 피어오르는 저녁연기

　　　　　　　갈 길 가로막는 노을 따위에

　　　　　　　흔히 다친다

　　　　　　　내가 기억하는 노래

　　　　　　　나를 불러 세우던 몇 번의 가을

　　　　　　　내가 쓰러져 새벽까지 울던

　　　　　　　한 세월 가파른 사랑 때문에 거듭 다치고

　　　　　　　나를 버리고 간 강물들과

　　　　　　　자라서는 한번 빠져 다시는 떠오르지 않던

　　　　　　　서편 바다의 별빛들 때문에 깊이 다친다

　　　　　　　상처는 내가 바라보는 세월

　　　　　　　안팎에서 수많은 봄날을 이룩하지만 봄날,

　　　　　　　아무도 기억하지 않는 꽃들이 세상에 왔다 가듯

　　　　　　　내게도 부를 수 없는 상처의

　　　　　　　이름은 늘 있다

　　　　　　　저물고 저무는 하늘 근처에

　　　　　　　보람 없이 왔다 가는 저녁놀처럼

　　　　　　　내가 간직한 상처의 열망, 상처의 거듭된

　　　　　　　폐허,

　　　　　　　그런 것들에 내 일찍이

　　　　　　　이름을 붙여주진 못하였다

　　　　　　　그러나 나는 또 이름 없이

　　　　　　　다친다

　　　　　　　상처는 나의 체질

　　　　　　　어떤 달콤한 절망으로도

　　　　　　　나를 아주 쓰러뜨리지는 못하였으므로

　　　　　　　내 저무는 상처의 꽃밭 위에 거듭 내리는

　　　　　　　오, 저 찬란한 채찍

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　-류 근,「상처적 체질」

[시와] 랄랄라, 굿나잇, 길상사에서

2010-04-11T06:40:00.000-07:00

지난 3월 27일, 카페 벨로주에서 있었던 시와의 공연 라이브 영상. 이거 올라오길 기다리고 기다렸었다. 다른 스케줄이 있었음에도 불구하고 시와의 요청으로 멋진 영상 찍어주러 오셨다는 GPD님께 감사를. 정말 무지무지 보고 싶었어요 흑흑.

랄랄라

[Flash] http://serviceapi.nmv.naver.com/flash/NFPlayer.swf?vid=7E4846953145E6A69EB0BE5E7658A2243391&outKey=V1262a51004ac42bc29e6b654bc51fa40aea1d7435e018706ae28b654bc51fa40aea1

초봄의 아주 맑은 날, 평화로운 기분으로 하늘을 보며 듣고 싶어지는 노래.

이 노래를 듣고 있으면 묘하게 설레고 들뜨면서도 참으로 나른하던 대학 시절의 봄날이 떠오른다.

사람들로 북적이던 삼거리의 벤치 앞. 무섭게 피어있던 철쭉들. 어설픈 친절. 과장된 즐거움. 가장된 냉소.

학교에 가는 건 징글징글하도록 싫고, 20대 따위 지루하기 짝이 없다고 미간을 찡그렸지만-

지금 돌이켜보면 교양수업 빼고는 뭐든 재미있고 신기하던, 호기심 많던 때.

굿 나잇

[Flash] http://serviceapi.nmv.naver.com/flash/NFPlayer.swf?vid=D8AC85DF2121A43E41239FBAC37C07F8CBB8&outKey=V128cee2af60b6efcd37624e10033cb9032cfd864b4da091775cb24e10033cb9032cf

어디론가로 끊임없이 도망치고 싶어하면서도

어디로 가야할지, 어떻게 해야할지 갈피를 잡지 못하고

결국엔 별 중요하지도 않은 일들로 여러 밤들을 흘려보내던,

참으로 힘없고 용기없고 갈팡질팡하던,

어린 날의 많은 내가 이 노래를 듣던 중 떠올랐다.

그 때의 나에게 조그맣게 속삭여주고 싶다. '굿나잇'이라고.

길상사에서

[Flash] http://serviceapi.nmv.naver.com/flash/NFPlayer.swf?vid=21F5EA54F8F08E089D518880C6DFA2B1982A&outKey=V12774d4d3013017fbd770af7884589909a7f2fddb2e937f2061d0af7884589909a7f

올 봄에는 꼭 여기에 가 보고 싶다가도,

때가 때인지라 꽤 많은 사람들이 있을 것 같다는 생각과

아무 감흥 없이 돌아오면 어쩌나 하는 두려움 때문에 주저하게 된다.

어떻게 될지, 음.

가사는 여기에.

100404, 이즈음에.

2010-04-04T05:00:00.000-07:00

1. 여전히 바쁘다. 포스팅을 할 때는 마음에 여유가 좀 있을 때인데, 계속 별 여유가 없다. 그래도 직장 생활이 1, 2년 더해질수록 가끔 생기는 여가를 나름대로 즐길 수 있게 되는 것 같긴 하다. 처음 직장 생활을 시작했을 땐 피곤해서 잠만 잤는데 요즘엔 '꼭 잠을 자는 것이 아니더라도 그 외의 방법으로 채울 수 있는 필요휴식'이 있다는 생각이 든다. 물론 그래도 자는 게 우선이지만. 음.

2. 최근 3개월간 읽은 책의 목록을 올리지 못했다. 책을 읽은 후 목록을 올리는 건 개인적인 정리의 의미가 크다. 도대체 내가 뭘 읽었나, 읽은 후 내게 뭐가 남았나 돌이켜보는 시간이 필요하기 때문이다. 매달 꾸준히 올릴 수 있으면 참 좋으련만 이놈의 천성적인 귀차니즘 때문에 그러질 못한다. 그리고 벌써 세 달 이상이 흘렀다. 그러고 나니 닥치는 대로 읽어치운 책들이 생각보다 많아 또 엄두를 못 내고 있다. 하아.

그래도 나중에 정리를 하긴 하겠지만, 3개월 동안 읽은 책들 중 제일 재미있었던 책은 <더크 젠틀리의 성스러운 탐정 사무소>였다. 이덴슬리벨 출판사의 번역엔 아쉬움이 많지만(특히 간접인용 부분은 항상 틀리더라) 이 책은 그 아쉬움에도 불구하고 구매하고 싶다는 생각이 들 정도로 흥미진진했다. 이런 상상력, 참 좋다. 그 외 재미있었던 건 <제 5 도살장>, <은행원 니시키 씨의 행방>, <속죄>, <크로이체르 소나타>, <파일로 밴스의 정의>, <남촌 공생원 마나님의 280일>, <벨벳 애무하기>, <네 가족을 믿지 말라>. 리뷰를 올렸던 <여주인공들>과 <무더운 여름>도 좋았다. 하나하나 제목을 불러놓고 나니 역시나 제멋대로인 취향 같지만, 결국 내 선택의 중심은 '재미'인 것이다.

지금은 위 화의 <인생>과 염승숙의 <채플린, 채플린>을 읽고 있다. 모두 다 동네 도서관과 직장 도서실에서 빌린 책들이다. 몇 년 전부터 '구입한 책'을 바로바로 읽지 않게 되었다. '이건 언제라도 읽을 수 있으니까...' 하는 생각 때문인지, 나중에 읽으려고 미루는 버릇이 생겼다. 엄청 오래도록 아껴읽고 있는 김연수의 <세계의 끝 여자친구>와 배수아의 <북쪽 거실>, 사놓고 차례만 들여다본 한 강의 <바람이 분다, 가라>는 왠지 올해 상반기 내내 읽을 것 같은 예감이 든다. 으음.

3. 프런코 시즌2의 파이널리스트 세 명이 선발되었다. 역시나 예상대로 정고운, 정미영, 최형욱이 올라갔다. 아마도 프런코 시즌2를 초반부터 쭉 봐왔던 사람들이라면 거의 다 같은 사람을 꼽고 있지 않았을까 싶다. 마지막 미션을 치뤄냈던 5명이 파이널리스트 세 명+김지혜, 윤춘호였는데, 다들 좋아했던 디자이너들이라 10회를 보면서 괜히 내가 다 아쉬웠다. 다섯 명이 올라가면 안 되나? 뭐 이런 생각도 들고 허허허허.

서울패션위크에서 열린 파이널컬렉션 사진을 봤는데 체크 무늬는 최형욱의 작품 같고, 검정 계열은 정미영의 작품 같고, 나머지가 정고운의 작품이 아닐까 싶다. 아직 우승은 누가 했는지 모르겠다만 정고운 아니면 막판 컨디션이 좋았던 정미영이 아닐까 싶다. 나는 최형욱이 좋지만ㅠ

다음 주에는 파이널리스트가 아닌 12명의 뒷담화 자리가 방송되고, 그 다음주에 우승자가 발표되면서 시즌2가 끝날 듯 싶다. 올해 유일하게 꼬박꼬박 챙겨보며 열심히 봤던 프로그램인데 이렇게 끝난다니 왜이리 아쉬운지. 이래서 리얼리티서바이벌은 정을 붙이면 안 된다. 끝날 때 너무 아쉽단 말이다. 평소에 별 관심도 없는 패션 프로그램이었는데도 이러니 원-_-

그래도 뭐 오늘 도전슈퍼모델 시즌14 첫회도 봤으니 프런코2 끝나면 한동안 이거 보고 지내야지. 도슈 시즌14가 끝나면 별순검 시즌3이 시작하려나. 아님 슈퍼스타K 시즌2가 시작하려나. 나의 TV 프로그램 감상 생활은 이렇게 순 케이블을 중심으로 흘러가는구나. 하이고ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

4. 내 생각엔 괜찮은데, 사람들은 잘 모르는 것 같은 사이트 두 개가 있다. 둘다 문학과 관련된 사이트인데, 첫째는 KBS 라디오의 <라디오 독서실>. 매주 일요일 8시에 방송되는 프로그램의 홈페이지이다. 예전에는 김갑수 씨가 진행을 했고, 지금은 김경란 아나운서가 진행한다. 교과서에 실려 있는 이청준의 <눈길>이나 김유정의 <봄 봄>, '한국단편명작소설' 따위의 책에 반드시 실려 있는 <감자>, <오발탄>, <사하촌>, <수난이대> 뿐 아니라 <구운몽>, <만복사저포기> 등의 고전 소설과 현재 활발한 작품 활동을 하고 있는 작가들의 다양한 소설들까지 다시듣기로 감상할 수 있다. KBS 아이디만 있으면 된다. 본문을 읽어준 후에는 문학평론가나 문학 교수님들이 나와 작품에 대한 보충 설명을 해 주기도 하는데, 그건 아는 사람이 나왔을 때만 듣는다ㅎㅎ

둘째는 사이버 문학광장 문장. 문장은 한국문화예술진흥원이 운영하는 문학사이트이다. 내가 가장 즐겨찾는 메뉴는 '문학집배원'인데, 일주일에 한 번씩 시인 문태준이 선택한 시와 소설가 은희경이 선택한 소설의 일부를 메일로 받아볼 수 있다. 예전에는 도종환, 안도현, 나희덕과 성석제, 김연수가 선택한 시와 소설을 받아볼 수 있었다. EBS로도 방송된다는데, 한 번도 보지 못했다. 뭐 그렇다.

지금은 쉬고 있는 상태이지만, '문장의 소리'라는 이름의 라디오 방송도 있었다. 문학에 종사하는 사람들이 디제이와 게스트가 되어 한 시간 분량의 라디오 방송을 만들었다. 나는 한 강이 진행할 때 몇 번 들었고, 중간에 잠시 쉬다가 김애란이 진행할 때와 김중혁이 진행할 때 몇 번 또 들었다. 솔직히 제시간에 들어본 적은 한 번도 없고, 방송을 다 들어보지도 못했다. 조금이라도 아는 작가가 출연했을 때와 잘 알지 못하는 작가가 출연했을 때 각각의 방송에 대한 관심의 편차가 굉장히 커지는 터라. 흠. 그래도 '혼자 몰래' 좋아하는 마음을 가지고 있던 방송이었다. 4월 19일부터 다시 시작한다고 하는데, 그때부터는 열심히 좀 들어봐야겠다고 생각은 하고 있다.

5. 최근에 몇 뮤지션의 글을 읽다가 100퍼센트 공감했던 부분 둘. 우선 시와에 대한 어떤 평론을 접한 후 오지은이 쓴 3월 29일 일기의 일부. 원문을 링크해보려 했는데 오지은이 일기를 쓸수록 글이 뒤로 밀려 할 수가 없구나. 오지은의 홈페이지는 여기.

나는 시와를 알고 있다!!!!! 하지만 이건 내가 알고 있는 시와는 아니야!!!!
라고 말하고 싶어 안달난 사람들이여.
내가 내 왼손모가지를 걸고 말하는데 당신들은 틀렸소. 그리고 그 사실이 참 마음이 아프오.

(중략) 그분들도 더 잘쓰고 싶고 더 꿰뚫어보는 눈을 갖고 싶겠지. 노력하고 계시겠지.
하지만 어떤 노래가 사람들에게 사랑을 받는다면 왜 받는지,

안 받는다면 왜 안 받는지를 전하는게 그분들의 역할이 아닐까.

다른 분야처럼 말야. 미술, 영화 등등
하긴, 내 1집도 누군가는 '마케팅덕'에 팔렸다고 말했으니까.

1집이 대체 무슨 마케팅을 했는지. 무마케팅도 마케팅이군.

사람들은 그렇게 간단히 지갑을 열지 않는다. 특히 지금의 음반 시장에서는 더더욱.
아주 단순하다. 좋게 들렸기 때문에 사는 것이다.
mp3로만 안듣고 씨디를 사고싶을 정도로 자신에게 좋게 작용했기 때문에 사는 것이다.
그 이유를 정확하게 찝어주는 평론이 읽고 싶다.

음악소비자와 음악평론 사이에 어마어마한 간극이 생긴데는 여기에 있다.

아 마지막으로 스스로 흥미롭게 생각하는 지점.
평론을 쓰는 사람들의 성별, 나이 등을 조사하면

굉장히 한 성별과 특정 나이대에 집중분포되어 있다는

몹시 흥미로운 사실을 알 수 있다.

과연 이건 평론의 흐름에 어떤 영향을 미치고 있을까.
분명히 어떤 종류의 가치는 필요 이상 숭상되고 있을테고

어떤 종류의 가치는 평가절하당하고 있을 것이다.
그 피해는 주로 여성 싱어송라이터들이 입는다고 생각한다.
왜냐면 남성의 판타지라는 건 분명 존재하니까.
여성의 판타지라는 것이 존재하듯이.

그다음엔 허클의 드러머 김박사님의 글. ㅇㅅㅁ에 대한 개인적 비호감에도 불구하고 이 부분은 인정. 원문은 여기.

공연하면서 자신의 음악에 호응하라는 식의 멘트를 하는 자들이 있다.

음악이 좋으면 그런 말을 하지 않아도 관객은 저절로 반응한다.

관객이, 특히 내가 반응하지 않는 음악은 더 이상 쾌락이 아니다.

경제용어로 더 이상 내게는 효용가치가 없다.

그런 음악을, 공연을 보느니 맛있는 과자를 사 먹겠다.

그 쪽이 정신적, 육체적으로 쾌락을 느낄 수 있다.^^

6. 뒷북인지는 모르겠으나-_- 한 커뮤니티에서 '두 명의 이름을 넣으면 그 사이에서 탄생하는 몬스터의 이름을 보여주는 사이트'가 있다고 하여 장난으로 들어가 보았다. 두 명의 이름을 넣으라니 딱히 생각나는 게 없어 어머니와 아버지의 이름을 넣어 보았더니............

헉-_- 그럼 이게 나라는 건가-_-

'이승열'과 '방준석'을 넣어 보았더니............

헉. 꽃의 요정이라니. 역시 이오퐈들은...;;;;;;;;;;

혹시나 싶어 형님과 형수님의 성함도 각각 넣어 보았다. 그런데...

헉. 이게 무슨 몬스터냐.

암튼간 뭐 이러고 놀았다는 것. 사이트 주소는 http://kr.mazemon.jp/

GREEN PLUGGED FESTIVAL 1차 라인업 발표 : (또다시) 이승열 이승열 이승열!!!!!!!

2010-03-24T18:36:00.000-07:00

그린 플러그드 페스티벌 1차 라인업 발표.

닥치고 이승열!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

5월 21일과 22일, 휴일 이틀간에 걸쳐 진행된다는 공연. 클콰와 윈터플레이도 나오는걸 보니 플럭서스 대거 출동인 것인지. 2차 라인업 발표 때에는 더블유와 웨일도 끼어있지 않을까 하는 예상. 오지은이 있으니 시와도 들어가 있었으면. 뭐 100팀이 나온다니 이밴드저밴드 다나오겠군. 문화체육관광부 후원은 별로 마음에 안들지만ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

그린 플러그드 페스티벌이 뭐람? 하는 궁금증 때문에 공식홈페이지(www.greenplugged.com)에서 퍼온 페스티벌 설명글 첨부. 이렇게 영어를 남용할 필요가 있는가 하는 생각이 안 드는 건 아니지만 어쨌든간 승열오라버님이 나오시는 것은 강력히 환영함.

어쨌든 5월에도 이승열, 7월에도 이승열. 에헤라디야. 인제 4월과 6월 일정이 잡히면 되겠구나 ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

..........................그런데 유앤미블루는................언제 나오시려는 겁니까? 정말 여름에 나오시려는 겁니까? ㅠㅠ

지산밸리 락페스티벌 1차 라인업 발표 : 이. 승. 열.

2010-03-17T18:14:00.000-07:00

이건 뭐 숨은밴드찾기냐.

어쨌든 중요한 건 바로 이 이름, 이승열, 이승열, 이승열, 이승열, 이. 승. 열!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

뮤즈와 벨앤세바스찬과 문샤이너스와 3호선버터플라이의 무대도 보고싶지만 어쨌든 닥치고 이승열!!!!!!!!!!!!

근데 좀 너무 작은 거 아니냐. 흥.

3월 25일날 5시에 예매 시작. 꼭 한방에 성공하리라. 승열오라버님 여름에 만나요. 그 전에도 뵈면 좋을텐데ㅠㅠㅠㅠㅠ

100314, 이즈음에.

2010-03-14T04:48:00.000-07:00

* 2월 중순부터 슬슬 불기 시작한 '바쁨의 바람'이 '바쁨의 광풍'으로 변해버린 3월이다. 출근해서 일하고 야근하고 집에 오면 지쳐서 기절하듯 자고 또다시 일어나서 출근해서 일하고 야근하고 집에 오면 지쳐서 기절하듯 자고, 의 반복. 주중에 가질 수 없는 '지인들과의 만남'을 가질 수 있고 책도 좀 읽을 수 있으며 요즘 유일하게 챙겨 보는 TV프로그램인 프로젝트런웨이코리아2도 볼 수 있는(내가 꼽는 TOP3은 정고운, 최형욱, 정미영이고 가장 좋아하는 디자이너는 최형욱, 두 번째는 김지혜, 세 번째는 정고운. 근데 우승은 정고운이 할 것 같다 우웅웅웅웅.......................) 주말이 오기만을 기다리며 한 주를 버틴다.

3월이 시작되고 엄청 많은 시간이 지난 것 같은데 겨우 3월 14일이라니, 한숨이 절로 난다. 아직도 3월이 반이나 남았어. 근데 4월이 된다고 해서 딱히 덜 바빠지지도 않는다. 오히려 더 바빠질 거다. 하지만 그 스텝에 익숙해져서, '댄스 댄스 댄스' 할 수 있게 되겠지. 암튼간 시간 참 안 간다. 대학원에 다닐 때까지는 1년에 1000km/h로 흐르던 시간이 직장 생활 하고 나서부터는 1km/h로 흘러가고 있다. 너무하는군.

* 여섯 다리만 건너면 세상에 모르는 사람이 없다는 우스갯소리를 예전에 들었는데, 요즘 정말 세상 좁다는 걸 실감한다. 같은 부서에 근무하게 된 회사 동료가 친한 친구의 고등학교 동창이고, 그 동료의 대학 친구는 내 친구와 3년 전 같은 직장에 근무했었다. 4년만에 연락을 주고받은 나의 고등학교 동창은 친한 대학 선배 언니의 고등학교 동창과 같은 직장에 다닌다 하고 오늘은 교회에 갔다가 작년 2/4분기까지 같은 직장에서 근무했던 분이 사모님과 함께 앉아계신 모습을 목격하고 '헉' 하며 그분이 나를 알아보기 전에 바람처럼 자리를 피했다. 아 무서워.

종잇장같은 인간관계로 좁은 세상을 살고 있으니 또 언제 어디서 아는 사람을 만날지 알 수가 없는 일. 착하게 살아야겠다. 근데 쉽지가 않아ㅋㅋ

* 시와의 앨범을 샀고, 품절되었다가 리마스터링되어 재발매된 3호선버터플라이 3집을 질렀고, 대학 선배 언니에게 루시드 폴 사인앨범을 선물받았다. 마스터 키튼 13, 14권을 주문했고 한강의 신작도 함께 주문했다. 남은 3월은 이걸로 버틸 것이다. 더불어 작년부터 아껴 읽고 있는 <북쪽 거실>과 <세상의 끝 여자친구>를 계속 찔끔찔끔 읽으며 살아봐야지.

함께 아껴 읽던 박민규의 <죽은 왕녀를 위한 파반느>는 오늘 드디어(!!!) 다 읽었고 어제 도서관에서 빌린 공지영의 <도가니>는 한방에 다 읽어치워 버렸다. 공지영 책은 페이지가 참 빨리 넘어가서 좋기도 하고 아쉽기도 하다. 하지만 그렇게 잘 읽히는 책을 쓸 수 있는 것이나 사회적 이슈를 풀어낸 소설이 그만큼 팔릴 수 있게끔 쓸 수 있는 것 역시 능력이라 생각한다. 그나저나 요즘 나는 눈물이 왜이리 흔해졌는지, '약간의 문화적 감동'이나 '은혜로운 경험'만 있으면 눈물을 잘도 흘린다. 뭐 직장에서만 안 흘리면 되지 하고 생각하긴 하지만 가끔은 좀 난처하다. 으암.

27일엔 시와의 공연이 있고 오지은이 게스트로 나온다 한다. 꼭 보고 싶다. 숀 펜이 나오는 <밀크>도 보고 싶다. 레오나르도 디카프리오가 나오는 <셔터 아일랜드>도 보고 싶다(요즘 모 신문에서는 리어나르도 디캐프리오라고 쓰던데, 처음엔 누구랴? 했다가 헉 이거 '어우린쥐' 꼴 아냐, 하며 잠시 당황하였다). 팀 버튼의 <이상한 나라의 앨리스>도 보고 싶다. 하지만 뭐니뭐니해도 제일 보고 싶은 건 유앤미블루의 인터뷰가 실렸다는 아레나 옴므 플러스 3월호!!!! 화요일 배송 약속을 지키지 않기만 해봐라, 평생 yes24를 저주할 것이다ㅠㅠ

* 이 아래는 이철수님 홈페이지에 3월 4일자로 올라온 나뭇잎 편지. 마음 건사 잘 하는 한 주가 되기를. 힘내자.

[오지은] 너에게 그만 빠져들 방법을 가르쳐줘(가제)

2010-03-09T04:11:00.000-08:00

벌써 열흘 전, 2월 27일날 '9와 숫자들' 단공의 게스트로 출연한 오지은의 라이브. 정중엽의 불꽃같은 연주도 멋졌고 오랜만에 (보고) 듣는 신동훈의 드럼도 참 좋았다. 덕분에 우리 오퐈들 또 생각났다. 흑.

예상 외의 첫곡(진공의 밤!!!) 이후 오랜만의 공연이라며 예의 만연체 독백만담을 선보이던 그녀는 올 여름을 목표로 새로운 작업물을 준비하고 있다 하였다. 꽤 재미있고 시끄러울 듯. 기대된다. 뮤지션이 여름으로 계획한다면 아마도 가을이나 겨울쯤 되겠지ㅎ

이 노래는 그 작업물 중 하나. 제목이 '너에게 그만 빠져들 방법을 가르쳐줘' 였는지 '너에게 그만 빠져들 방법을 이젠 가르쳐줘' 였는지 좀 헷갈리는데-_- 이제까지 들은 그녀의 노래들보다 많이 락킹하고 신나고 활기있다. '인생론'과 '24'를 합쳐서 튕겨놓은 것 같은 느낌...이라고 한다면 너무 우스운 설명이 되겠군-_- 그나저나 9와 숫자들 단공 사진도 정리하고 후기도 써야 할텐데...아, 그 전에 스왈로우 단공 사진과 후기는......아아아아. 미치겠구나. 너무 바쁘단 말이야ㅠㅠㅠㅠㅠㅠㅠ

오지은 - 너에게 그만 빠져들 방법을 가르쳐줘 (2010. 2. 27, @클럽 타)

[스왈로우 & 이언] IT (100220)

2010-02-21T04:37:00.000-08:00

토요일 스왈로우 단공에서 이언이 불러준 스왈로우 3집 수록곡 <IT>.

이미 EBS 스페이스 공감에서 두 번이나 들었으므로 세 번째 들은 것인데도 좋더라ㅎ

앞부분은 멍하니 듣다가 놓쳐버려서 안타깝고 중고로 산 직장용 카메라(!)가 오래된 거라 화질도 나쁘지만ㅠ

그래도 반가운 이언과 좋아하는 <IT>과 아름다운 기용님의 기타. 하아.

이언(MOT) & 스왈로우 - IT (at 클럽 타)

너만 바라본 나의 모습이 보이니

어린 나무에 바람 부는데 괜찮니

거리 끝에선 너의 그림자

지금 모습이 나의 착각은 아니야

우- 소리가 가네 우- 소리가 오네

젖은 두눈에 나의 미래가 보이니

숨이 멎을 듯 보고 싶은데 괜찮니
거리 끝에선 너의 그림자

지금 모습이 나의 착각은 아니야

우- 소리가 가네 우- 소리가 오네

Love is all Love is all around

가린 니 모습　　

100220, 이즈음에.

2010-02-19T08:54:00.000-08:00

* 2월마다 들고남이 많은 직장 생활이 아직도 익숙치 않다. 그저께 1년간의 생활이 마무리됐고, 어제는 떠나는 분들 송별회가 있었다. 친구들과의 관계도 제대로 못챙기는 내가 직장 동료분들과의 관계를 제대로 챙길 리 만무하다만, 그리고 직장 동료들은 기본적으로 특정한 기간 동안 함께 일하는 사람들이므로 그 모두와 사적으로 친해질 필요는 없다고 생각한다만, 그렇게 떠나는 분들 중 제대로 이야기를 나누어 본 적도 없는 분들이 수두룩하다는 걸 생각하면 좀 씁쓸하다. 떠나는 분들이 많다보니 제대로 인사를 드리지도 못해 아쉽고. 참 기분이 묘해지는 2월이다.

다음주에는 업무 분장이 있다. '기본적으로 특정한 기간 동안 함께 일하는 사람들'인 직장 동료분들 중에도 그동안 나름 가깝게 지냈던 분들이 계시건만, 올해는 다들 다른 부서로 가게 될 것이 거의 확실한 상황이다. 의지할 데 하나 없는 마음으로 지옥같을지도 모르는 봄을 맞아야 한다니 마음이 더 휑하다. 다음주가 되어 좀더 윤곽이 명확하게 잡히면 좀 나아지려나. 더 심해지진 않을까. 2월이 안 갔으면 좋겠다. 아.

* 오랜만에 머리를 잘랐다. 사실은 파마를 하고 싶었는데 시간도 없고 마음에 여유도 없어서 여력이 안 났다. 마음의 여유와 파마가 무슨 상관이냐고 하면 딱히 할말은 없지만, 뭐 그렇다. 파마해보려고 나름 12월부터 두 달간 머리를 자르지 않았는데 헛수고가 되었다. 작년 내내 머리를 잘라주시던 미용사 분이 미장원을 그만두셔서; 다른 미용사 분의 손을 거쳤는데, 묘한 머리가 나왔다. 직장 동료님 중 한 분은 <벼랑 위의 포뇨>에 나오는 포뇨의 물고기 때 모습과 비슷하다고 하신다. 그러고 보니 정말 그렇다 싶기도 하지만...아아.

엄격한 자체 모자이크ㅋ

암튼 대충 이런 느낌이랄까.

* 작년 한 해 동안 알라딘에 리뷰를 달랑 다섯 개 썼건만, 올해는 벌써 세 개를 썼다. 한 달에 한 개씩은 쓰려고 한다. '하필 알라딘이냐' 라는 생각을 스스로도 하지만 TTB 리뷰가 가능한 곳은 그곳뿐이라 어쩔 수 없다. 리뷰를 쓰기 위해 인터넷 서점의 블로그를 이용하는 건 너무 번거롭다. 나의 흔적을 많이 흩어 뿌리는 것이 별로 좋지 않다. 최대한 모아놓고 싶다. 그나저나 이주의 리뷰 당첨금은 달랑 만 원이라니. 뽑아주셔서 감사하긴 하지만, 아아아.

* 요즘은 온스타일의 프로젝트런웨이코리아2를 즐겨보고 있다. 프로젝트런웨이와 코리아1편은 그렇게 즐겨보지 않았는데('즐겨'보지 않았을 뿐 보긴 했다) 2편은 하도 온스타일에서 열심히 광고를 하기에 보기 시작...했으나 꽤 열심히 챙겨보고 있는 스스로를 발견하고 깜놀-_- 개성이 뚜렷한 디자이너들이 여럿 나와서 그들만 보아도 재미가 쏠쏠하다. 외국 버전과 프로그램의 구성이 너무 비슷해서 '이렇게까지 똑같이 해야 하나'하는 생각이 들 때도 있긴 하지만 '똑같이 하려고 사온 거겠지' 싶기도 하고. 이제 곧 슈퍼스타K 2편도 시작할 거고 여름엔 MBC드라마넷에서 별순검 3편을 방송한다는 낭보도 얼마전 전해들은 바. 올해는 이 정도의 프로그램을 열심히 보지 않을까 싶다 하하하.

경쟁을 가미한 리얼리티 프로그램에선 사람들 간의 관계가 조망되는 장면들이 그들의 작업 결과보다 더 흥미로울 때가 많다. 아직 3편밖에 방송되지 않은 프런코2에서도 중간중간 나오는 출연자들의 인터뷰, 숙소 장면, 작업실 장면 등등에서 '저들의 관계'가 대충 보인다. 아직까지는 대충 '윤세나 대 안티 윤세나'인 듯 하다. 윤세나 본인은 자신의 안티들에게 별 관심이 없는 것 같지만 4회에서부턴 어떨지 모르겠네. 팀별 과제가 주어진다고 했으니 출연자들 사이의 갈등이 본격적으로 표면 위에 떠오를테고. 흥미진진하겠군.

그나저나 다른 출연자들 뒷담하는 출연자들은 참...도슈나 슈퍼스타K나 아메리칸아이돌을 볼 때도 생각하지만(저 세 프로그램+프런코2 정도가 '경쟁을 가미한 리얼리티 프로그램'들 중 내가 즐겨본 것들이다) 진상이다. 프로그램 자체가 갖는 가십성은 그런 출연자들 덕분에 생기는 거겠지만, 그래도 참, 아아아아.

* 오늘은 스왈로우 단공날. 한달만의 스왈로우다 하아. 티켓은 매진됐다니 경축할 일. 20시간 후에 뵙겠습니다 기용님. 떨리는구나 아아아아아.

[박 상] 이원식 씨의 타격폼 (2009, 이룸)

2010-02-15T07:58:00.000-08:00

이원식 씨의 타격 폼
박상 지음/자음과모음(이룸)

잘 모르는 작가의 책을 대할 때는 설렌다. 지인의 추천이나 인터넷 서점의 설레발, 호평 일색의 신문 서평에 이끌려 약간은 강요받는 기분으로 책을 집어든 것이 아니라, 온전한 나의 의지로 어떤 소설을 읽겠다고 마음먹은 것이라면 더더욱 설렌다. 작가에 대한 배경 지식이 없을수록 설렘은 더 크다. 이 작가는 어떤 글을 쓰는 사람일까, 호기심을 가지고 책장을 넘긴다.

작가가 소설 속에서 내가 좋아하는 무언가에 대해 열심히 이야기하고 있다면, 설렘에 반가움이 더해진다. 이 사람도 나처럼 이걸 좋아하는구나! 하는 생각이 작가에 대한 호감으로 발전하는 것이다. 싫어하는 것까지 비슷하다면 호감은 더 커진다. 내가 좋아하는 것을 좋아하고, 싫어하는 것을 싫어하는 사람의 글이라면 감수성이나 성격이나 취향에 분명히 큰 공통분모가 있을 것이므로, 그의 글을 정성스럽게 읽어주고 싶은 마음이 생긴다.

<이원식 씨의 타격폼>은 내가 처음으로 접한 박 상의 책이었다. 잘 모르는 작가의 책이었으며, 내가 좋아하는 무언가에 대해 열심히 이야기하고 있는 작가의 책이었기에 반갑고 설레는 마음으로 즐겁게 읽을 수 있었다. 하지만 박 상이 좋아하는 것을 좋아하지 않는 독자일지라도, <이원식 씨의 타격폼>을 읽고 나면 이 작가가 어떤 사람인지 대충 예측할 수 있을 것이다. 락과 야구를 좋아하고, 돈이 인류를 구원하지 못한다는 것을 잘 알고, 그래서 돈이 안 되는 일을 무지하게 열심히 하는 사람. 어떤 이들에게는 취했냐고, 장난치냐고 많이 욕먹었을지도 모르는 사람. 하지만 술이나 마약에 취하지 않더라도 세상을 사랑할 수 있다는 것을 똑똑히 보여주고 싶어 남들 눈엔 우습기 짝이 없는 개다리춤이라도 열심히 추고 싶어하는 사람...뭐, 이런 정도의 감?

이 책에 등장하는 인물들은 하나같이 찌질하고 대책없다. 그러다보니 무언가를 제대로 가진 사람이 없다. 돈이 없거나, 부모를 잃었거나, 애인에게 차인 인물들이 좌라락 등장한다. <치통, 락소년, 꽃나무>의 '나'는 소주값 1150원이 없어 무전취식으로 경찰서에 끌려오고, <이원식 씨의 타격폼>의 이원식 씨는 프로야구 무대에서 1할 5푼 8리라는 통산 타율을 기록하고 쓸쓸히 은퇴한다. <연애왕 C>의 '나'도, <짝짝이 구두와 고양이와 하드락>의 박상혁도, <춤을 추면 춥지 않아>의 '나'도 실연의 그림자에서 벗어나지 못한다. 정점은 <체면 좀 세워줘>. 박찬호가 못 던질 때마다 옷을 벗기 시작해 바바리맨이 된 남자, 삼겹살집에 갔다가 돈 이 천원이 모자라 도망친 남자들, 라면집에서 라면을 먹다가 인류의 체면과 진화에 대해 말다툼하고 결국은 싸움을 하게 되는 선후배들 등 온갖 한심한 인간들이 총출동하는, 그야말로 찌질한 인물들의 종합선물세트라 할 만하다.

그런데도 그들은 엄청 당당하다. 자신에게 "그럼 언더그라운드 락커야?"라고 묻는 경찰 앞에서 '모르는 건 무조건 언더그라운드인가'라며 비웃음을 감추지 않고, 아버지뻘인 주루코치의 입에서 냄새가 난다며 "오! 양파 냄새! 저리 꺼져요!"라고 말한다. 어떤 이는 새 종이도 아닌 이면지에 볼펜으로 '사직서'라고 작렬하듯 갈겨쓴 뒤 사원번호와 이름을 써서 집어 던지고 비장하게 회사를 나서고, 또 어떤 이는 자신의 외모를 지적하는 상사에게 '그냥 되는 대로 살게 내버려두세요'라고 대꾸한다. 도대체 제정신인가 싶다.

이렇게 뻔뻔한 인간들이 단체로 등장하니 소설을 읽다보면 기가 막히고 짜증이 나야 할텐데, 묘하게 그렇지가 않다. 기존의 질서와 권위 앞에서 주눅들지 않는 척하면서 거칠게 살아가는 이 인간들이, 사실은 무지하게 외롭고 쓸쓸한 이들이란 걸, 그래서 핼리혜성에라도 올라타 자신의 팍팍한 현실이 펼쳐져 있는 지구 바깥으로 가고 싶어하는 인물들이란 걸 충분히 알 수 있기 때문이다. 아무리 봐도 만만치 않은 세상, 도망쳐 버리는 게 이기는 것보다 훨씬 쉬울 테다.

그럼에도 불구하고 이 한심한 인간들이 '살 수 있는' 이유는 또다른 인간들, 특히 현명한 여자들 덕분이다. <치통, 락스타, 꽃나무>에서는 현실로 떠나갔던 애인이 돌아와 유치장에 갇힌 '나'를 꺼내 주고 <춤을 추면 춥지 않아>의 착한 애인은 어떻게 사과해야 할지 갈피를 못 잡는 '나'의 말을 기다리지 않고 새로 개발한 개다리춤을 보여준다. 실연한 후 풀죽어 살고 있던 <짝짝이 구두와 고양이와 하드락>의 박상혁이 자신을 괴롭히던 애인과의 기억을 덜 아파하며 떠올릴 수 있게 되는 건 애인 대신 같이 살게 된 고양이 시빌(묘하게도 암컷인!) 덕분이다. 이 현명한 여자들은 가진 게 고통스런 락정신뿐인 그들이 자신의 삶에 발을 붙일 수 있게 해 주고, 자신의 꽃나무를 피울 수 있게 도와 준다. 한 꽃나무를 위하여 그러는 것 같은 참 이상스런 흉내를 따라해 주는 것이다.

그녀들의 모습 속에서 한심한 그들을 구원해주고 살려주는 '천사 같은 여인' 혹은 어머니의 이미지를 발견하고 불쾌함을 느끼는 사람도 있을 것이다. 어쩌면 그녀들은 주는 것 없이 받기만 해야 하는 그들의 판타지가 백분 발휘된 허상일지도 모른다. 하지만 박 상의 소설에 등장하는 그녀들의 씩씩하고 당당하며 카리스마 넘치는-고양이 시빌마저도!-모습을 보며, 나는 어쩔 줄 모르고 불쌍하게 헤매는 남자들의 판타지 속 '구원의 여신' 대신 능동적이고 대안적이며 미래지향적인 인물로서의 여성을 가늠해 볼 수 있었다. 물론 이건 박 상의 소설을 좀더 읽어본 다음에 결론을 내려야 할 문제겠지만ㅋ

'첫 번째 책'의 역할은 작가의 색깔을 살짝 맛보여 주면서도 앞으로 더욱 뚜렷해지거나 화려해질 색깔에 대한 전망을 남기는 게 아닐까 싶다. 약간은 설익고 거칠지만 작가의 개성을 뚜렷이 보여주는 작품들로 가득차 있는 책이라면, 마지막 작가의 글을 읽었을 때 '이 작가의 다음 책도 읽어보고 싶다'는 생각이 들게 해 준 책이라면, 첫 소설집으로서 실패작이라 할 순 없을 것이다.그리고, 박 상의 첫 소설집인 <이원식 씨의 타격폼>은 바로 위에 나열한 '실패작이 아닌 첫 소설집'의 요건을 충분히 갖춘 책이었다고 생각한다-적어도 나에게는. 최근에 출판된 그의 다음 책(제목이 <말이 되냐>다!)도 한 번 찾아 읽어봐야겠다.

그리고, 맘에 드는 몇 개의 문장들.

자신의 삶을 다른 사람에게 설명하고 이해받으려 하면 안 된다. 어차피 이해가 안 된다.
밥을 위해 부르는 노래와, 숟가락도 버리면서 부르는 노래는 본질이 다르다. 바보들이 모르는 건 본질이다. 음악의 본질은 진짜 노래하는 것이고, 의약의 본질은 인류의 고통과 진짜 싸우는 것이다.

(p.31, <치통, 락소년, 꽃나무> 중)

"야구? 내가 잘 알아"라고 말하는 사람은 야구에 대해서 발가락만큼도 모르는 사람이다. 그런 사람이 야구에 대해 목이 쉴 때까지 말한다고 해도 야구가 무엇인지 알 수 없다. 그래서 야구에 대해서 얘기한다는 것은 야구에 대해서 아무 얘기도 하지 않는 것과 다를 바가 없다.

(p.68, <홈런왕B> 중)

내가 야구 동호회에 가입한 것은 고등학생 여자 혼자 야구를 보면서 맥주를 마시긴 싫었기 때문이다. 그러고 있으면 꼭 이상한 아저씨들이 집적댄다. 아저씨들이란 존재는 세상 어디에서나 기분 나쁜 짓만 골라서 하는 사람들이다. 그들은 이미 불쾌한 짓들이 부끄럽다는 걸 잊은 것이다. 야구장에서든 삼겹살집에서든, 지하철에서든, 자기들 집에서든. 그리고 아줌마들은 그런 아저씨들과 같은 집에 산다. 맙소사.

(p.148, <외계로 사라질 테다> 중)

"무슨 개성이 고려의 수도인 줄로만 알아."
더할 나위 없이 시끄러워진 원룸 다세대 주택의 503호 앞 복도에서 우리들은 32비트 개다리 춤을 완성해버렸다. 무릎 관절과 골반이 꿈을 꾸는 것 같았다. 그 순간 세상의 모든 어두운 관계가 흔들리며 현실 세계를 떠나갔고 당장 꿈 같은 것들이 흡인되어 왔다. 다리우스 1세, 엘비스 프레슬리, 배삼룡, 김정렬 씨도 위아래층에서 마구 뛰쳐나와 춤췄다. 마법사를 태운 커다란 그레이하운드 한 마리도 어디선가 튀어나와 앞발을 들었다.

(p.171/ 186, <춤을 추면 춥지 않아> 중)

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[위화] 무더운 여름 (2009, 문학동네)

2010-02-14T06:36:00.000-08:00

무더운 여름
위화 지음, 조성웅 옮김/문학동네

학생 시절에 문학 관련 수업을 들을 때마다 자주 들었던 얘기 중 하나. 단편 소설은 짧은 소설이고 장편 소설은 긴 소설이지만, 단편 소설과 장편 소설의 차이는 단지 그 물리적 길이뿐만이 아니라는 것. 단편 소설은 짧기 때문에 인간 내지는 삶의 한 부분을 아주 특징적이고 압축적으로 포착할 수 있어야 하고, 장편 소설은 긴 분량 속에서 입체적인 인물의 총체적 삶을 개연성있는 이야기와 치밀한 구성을 통해 종합적으로 담아낼 수 있어야 한다는 것.

뭐 당연한 얘기다. 하지만 분량상 분명히 장편임에도 불구하고 우연에 의존한 이야기, 단편적인 인물의 모습, 허술한 구성으로 이루어진 소설이 워낙 많은 탓에, 장편 소설과 단편 소설의 성격을 떠올리며 작품을 읽는 일은 별로 없다. 아주 가끔, 쓰잘데없이 길기만 한 장편 소설이나 단편 소설의 묘미를 느끼게 해 주는 단편 소설을 만날 때 정도. 일년에 대여섯번, 아니 서너번쯤?

오랜만에 저 '장편과 단편의 차이'를 떠올린 건 위화의 소설집 <무더운 여름> 때문이었다. 이 소설집에는 총 여섯 편의 소설이 실려 있다. <전율>, <우연한 사건>, <여자의 승리>, <무더운 여름>, <다리에서>, <그들의 아들> 순서로 실려 있다. 앞의 두 편에 비해 뒤의 네 편은 상당히 짧다. 특히 뒤의 세 편은 꽁트로 보아도 큰 무리 없을 글이다.

하나의 사건 내지는 갈등, 전형적이지만 매우 인상적인 인물, 이야기 전반에 가득찬 긴장감을 음미할 수 있는 것은 물론이요, 특정한 상황 속에서 비루한 인간 삶의 단면을 발견하여 끄집어내는 작가의 재주와 재기넘치는 단편 소설의 묘미를 느낄 수 있게 하는 소설집이었다.

남편과 그의 불륜 사실을 발견한 아내 사이에 벌어진 26일간의 냉전을 우스꽝스럽게 그려낸 <여자의 승리>와 '나 갖기는 싫고 남 주기는 아깝다'+'남의 떡이 커 보인다'는 두 에피소드를 합친 듯한 <무더운 여름>, 오랜만에 재회한 여자와 남자가 대화를 통해 서로의 기억을 재구성해내며 새롭게 관계를 맺는 <전율>은 연애 관계(내지는 유사 연애 관계)에 놓여 있는 사람들이 형성하는 팽팽한 긴장감을 흥미롭게 그려내고 있는 소설이다. <전율>을 읽을 때는 홍상수의 <오! 수정>이 생각나기도 했다. 뻔뻔하고 허세에 찬 지식인 남자가 등장한다는 점, 인간의 '기억'에 대한 이야기가 다루어진다는 점 때문에. 그 남자(저우린)을 여봐란듯이 조롱해대는 여자(마란)의 모습을 보고 있노라니 통쾌한 기분이 다 들었다. 결국 저우린을 쫓아냈다면 더 통쾌했을텐데ㅋ

<다리에서>와 <그들의 아들>은 가족 관계의 희비극적 단면을 매우 건조한 목소리로 전달하고 있었다. <그들의 아들>은 앞으로는 갈수록 더 어려운 날들이 이어질 것이지만 눈앞에 이미 장성한 아들이 있으니까 걱정하지 않는다며 서로를 위안하는 부부와 그런 부모 따위 힘들게 살든말든 관심 두지 않는 아들의 모습을 스케치한, 전형적인 '희생적인 구세대 對 이기적인 신세대'의 이야기인 반면 <다리에서>는 아내가 임신했을지도 모른다는 생각에 질겁하며 두려워하는 남편의 이야기라는 점에서 덜 전형적이었다만 두 작품 다 가족 관계에서의 신뢰나 믿음, 책임에 대해 비판적으로 다루고 있다는 점에서 공통적.

가장 인상적이었던 글은 <우연한 사건>이다. 원인을 알 수 없는 살인 사건과 그 사건에 집착하는 한 남자, 그리고 또다른 남자의 편지가 왔다갔다하면서 진행되는 소설이라 처음엔 읽으면서도 '도대체 뭘 어쩌겠다는 거임?;' 싶었는데 결말이 가까워질 때쯤엔 놀라움의 탄성이 입에서 절로 나왔다. 두 남자가 그 사건에 대해 결론을 내리고 약속을 잡는 편지를 주고받는 장면에서는 '이러려고 그랬구나!'하며 나도 모르게 무릎을 쳤고! 이 소설집에서 가장 마음에 드는 작품이다. 소설의 주제나 등장하는 인물이 혁신적이고 훌륭하고 정치적으로 올바른 건 아니겠지만, 발상과 구성이 치밀하면서도 독특하다!

소설 뒤에는 <나의 문학의 길>이라는 토막글이 덧붙여져 있다. 제목 그대로 위화가 직접 쓴 '자기 문학의 일대기'라고 해도 될만한 글이다. 처음엔 그냥 '쪽수가 모자라서 붙인 글인가' 하고 읽었는데, 생각보다 꽤 괜찮았다. 이 글에서 위화는 발치사(이 뽑는 일을 하는 사람)에서 소설가가 되기까지의 변화, 그리고 그 이후에 소설을 쓰면서 자신이 겪은 일들, 자신에게 큰 영향을 준 소설과 작가, 자신이 생각하는 문학과 소설과 글쓰기 등에 대해 담담한 어조로 이야기하고 있다. 가끔 작가들이 쓴 이런 류의 글을 읽고 기분이 나빠질 때도 없잖은데(자신의 재능에 대한 지나친 강조, 굳이 쓰지 않아도 될 문학 용어의 나열, 뭔 소린지 아무리 읽어도 모르겠는 '문학적 고민' 등등등......죄송하지만 참 진상이다-_-) 위화의 글은 사실적이면서도 겸손해 기분좋게 읽을 수 있었다. 다 읽고 나면 실제로 한 번 만나본 적도 없는 위화가 굉장히 인간적이고 소탈한 사람처럼 느껴지면서 위화에게 호감이 생긴다는 과외의 효과까지 거둘 수 있는 글ㅎ

마무리 삼아, 기억에 남는 구절을 몇 개 적어보면...

마란은 잠시 멈췄다 말했다. "정말 아름다운 기억이지."
"확실히 아름답군." 저우린은 마란을 돌아보며 말했다.
마란이 이어서 말했다. "나중에는 추하게 변하고 말았어."
(p.62, <전율> 중. 왜 기억은 늘 현실보다 아름다울까. 그리고 왜 인간은 기억을 자꾸 추하게 현실로 꺼내올까.)

그러면 그 인간이 용서를 빌 거야. 무릎을 꿇을지도 모르지. 스스로 귀싸대기를 올려붙일 수도 있고. 그래도 마음 약해져선 안돼. 여러 번 맹세를 할 지도 몰라. 남자가 제일 좋아하는 게 맹세거든. 남자들의 맹세와 개 짖는 소리는 하나도 다를 게 없어. 믿으면 안 돼.
(p.157, <여자의 승리> 중. 배반당해 본 적 있는 언니들에게 보여주고 싶은 구절ㅎ)

며칠에 걸쳐 글을 썼다. 이를 악물고 며칠 동안 써내려가다 문득 꽤 멋있게 쓰인 한두 구절을 발견했다. 지금 보면 아마도 형편없는 문장일 것이다. 그러나 그런 문장이 나를 매혹했다. 나는 그것을 일종의 보상으로 여겼다. 글쓰기 자체가 성실하게 노동한 사람에게 주는 보상. 이를 통해 글쓰기가 사람을 흥분시킬 수 있다는 것을 깨달았다. 내 글쓰기에 관한 기억에서 최초의 흥분이었다.
(p.228, <나의 문학의 길> 중. 아!)

사실 독서에는 어떤 인연이 있다. 그래서 때로는 인연이 닿지 않기도 한다. 그러면 그 작품을 완벽하게 이해하지 못하는 경우도 있다.
(p.232, <나의 문학의 길> 중. 책뿐만 아니라 인간도 음악도 영화도...뭐든 그렇다, 때로는)

인간은 많은 욕망과 상상력을 가졌고, 그것을 표현할 수단을 얻길 원한다. 그러나 현실 생활은 이런 길을 허락하지 않는다. 글쓰기는 사람에게 더 많은 욕망, 더 많은 상상력, 더 많은 영감을 주고 표현할 수 있는 길을 열어 준다. (중략) 글쓰기는 인생보다 더 기나긴 과정이다. 문학은 모든 사람보다 오래간다. 문학이 사람이라면 우리는 그를 존경할 것이다. 당신은 스스로 재능이 있다고 생각하면 안 된다. 당신은 알 수 있는 게 있고 알 수 없는 게 있다. 당신이 해낸 모든 작업은 고통스런 노력을 거친 당신에게 문학이 베푼 약간의 은혜일 뿐이다.
(p.249, <나의 문학의 길> 중. '문학이 베푼 약간의 은혜'라는 부분에서 가슴이 벅찼다. 아!!)

[브로콜리 너마저] 2009년의 우리들

2010-02-12T05:01:00.000-08:00

브로콜리 너마저의 노래는 참 묘하다. 듣기 좋고 상큼하면서도 귀엽고 조금은 무난한 느낌이 들기도 하는 노래들이라고 생각하면서 듣다 보면, 어느 한 순간 가슴을 쿡 파고드는 무언가가 있음을 깨닫게 된다. 평범해 보이지만 굉장히 비범하고 예민한 촉수를 가진 감수성. 첫 앨범과 EP의 노래들이 대부분 그랬다. 2009년의 우리들도 마찬가지.

2009년 12월말, '왠지 들어줘야 할 것 같은' 기분 때문에 참 많이 들었던 이 노래를 오랜만에 다시 듣는다. 남들에게는 매년 12월말이 한 해를 정리하는 때이겠지만 나에게는-적어도 현재까지는 매년 2월이 그러하기 때문에.

이룰 수 없는 꿈만 꾸던 2009년의 시간들, 은 이제 정말 다 지나가 버렸다. 지금은 2009년의 나로부터 벗어나야 할 때. 좀더 명확해지고 뚜렷해지기 위해 노력해야 하는 때. 좀더 단단한 마음으로 봄을 맞기 위해 마음을 꾹꾹 잘 다지는 게 필요한 때. 2009년의 시간들을 차곡차곡 잘 접어두고, 괜한 미련, 늦은 후회, 이유를 알 수 없는 자괴감이나 미안함 따위 버리고, 누군가와 나를 비교하거나 누군가의 시선에 주눅들지 말고, 이룰 수 있는 2010년의 꿈을 꾸어야 한다. 우리들, 을 위해.

　　그때는 그럴 줄 알았지 2009년이 되면 아무런 거리낌도 없이 너에게 말을 할 수 있을거라
　　차갑던 겨울의 교실에 말이 없던 우리 아무 말 할 수 없을 만큼 두근대던 마음

　　우리가 모든 게 이뤄질거라 믿었던 그 날은 어느 새 손에 닿을 만큼이나 다가왔는데
　　그렇게 바랐던 그 때 그 마음을 너는 기억할까 이룰 수 없는 꿈만 꾸던 2009년의 시간들

　　언젠가 넌 내게 말했지 슬픈 이별이 오면 아무 일 없었던 것처럼 친구가 되어줄 수 있겠냐고
　　"아니 그런 일은 없을거야" 웃으며 말을 했었지 정말로 그렇게 될 줄을 그때도 알았더라면

　　우리가 모든 게 이뤄질거라 믿었던 그 날은 어느 새 손에 닿을 만큼이나 다가왔는데
　　그렇게 바랐던 그 때 그 마음을 너는 기억할까 잊을 수 없는 꿈만 꾸던 2009년의 시간들

[9와 숫자들] 석별의 춤 (+그리움의 숲)

2010-02-06T03:50:00.000-08:00

9와 숫자들 - 9와 숫자들

9와 숫자들 노래/ 파고뮤직

처음엔 그림자궁전 스타일의 음악을 예상했다. '9와 숫자들'이라는 밴드 이름이 그림자궁전의 분위기와 잘 어울린다는 생각이 들었다. 그래서 <9와 숫자들>을 듣기 전에 <그림자궁전>을 다시 들어봐야겠다고 생각했다. 예전에는 아 느낌 좋다, 정도였는데 이번에 마음먹고 들어보니 왜이렇게 맘에 드는지. 장난스럽다고 생각했던 가사들이 콩콩 와닿고, 미묘한 어감이 혀끝에 구르고. 특히 광물성여자와 She's Got the Hot Sauce는 너무 좋아서 한참을 들었다.

인제 되겠다, 싶을 때 9와 숫자들 CD를 넣었다. 첫곡 나오는데 당황했다. 두 번째 곡 나오는데 멍했다. 세 번째 곡 나올 때야 웃음이 나왔다. 그러면서 나도 모르게 외치고 말았다. 마치 아는 사람인 것처럼, "아니 송재경, 뭐야 이게. 이런 귀여운 노래들을 만들어버리면 어쩌잔 말이야!!!!!!!"라고.

<9와 숫자들>의 첫인상은 그랬다. 아마도 그림자궁전 때의 9를 생각하고 CD를 구매하는 사람이라면 나처럼 처음엔 당황하지 않을까. 그래서 멍하니 노래를 듣겠지. 그러다 어, 이거 예상이랑은 다르지만 좋은데? 하는 생각에 슬슬 마음이 풀리기 시작해서 결국은 뭐야, 엄청 좋잖아! 하며 박수치게 될 거다.

복고적이고 꽤 감성적이면서도 감상적이며 약간은 신파스럽고 조금은 장난스럽기도 하지만, 그래서 더욱 진지함과 진실함이 느껴지는 음악들. 9는 좋아한다고만 말해준다면 거짓말이래도 중요하지 않다고 노래했지만, 노래를 듣고 있다 보면 더 들어주고 싶고, 밀어주고 싶고, 아껴주고 싶고, 말해주세요의 가사처럼 좋아한다고 속삭여 주고 싶고, 진심으로 '네 편이 되어주겠다'고 말해주고 싶어져 스스로 깜짝깜짝 놀라게 되는 앨범. 라이브에선 어떤 느낌이 날지, CD와 어떻게 다를지 호기심이 생겨 공연을 보고 싶다는 마음이 슬슬 생긴다.

2009년 12월 29일 발매, <9와 숫자들>.

올해 1월에 나왔다면 2010년의 첫 번째 강추 앨범이 되겠지만 작년 12월 29일날 나와버린지라 그렇게 말하기 좀 쑥스럽기도 한 <9와 숫자들>, 겨울에 듣기 딱좋은 쳐달달하면서 귀엽고 사랑스러운 열 세 곡의 노래들. 2010년의 앨범은 아니더라도, 강력추천.

9와 숫자들 - 석별의 춤

다른 곡들의 미리듣기는 향뮤직(http://hyangmusic.com/View.php?cate_code=KINR&code=1385&album_mode=music)에 올라와 있다. 하지만 1분으로는 부족. 앨범을 사세요 앨범을(계속 이렇게 쓰다보니 파고뮤직 직원이 된 것 같구나ㅋㅋㅋㅋㅋㅋ). 그리고 이 아래는 2월 27일에 있는 9와 숫자들 단공 포스터. 아직 예매 안했는데 게스트도 좋아서 하게 될 확률 현재 51%.

예매처는 IAM9.CO.KR이 아니라 향뮤직!

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비겁하게 숨겨놓은 그리움의 숲. 음하하.

　　　　　너의 눈빛은 별처럼 밝아서 우리 집에서도 다 보여
　　　　　나도 알아 한 걸음씩 다가갈수록 거룩한 너의 광채는 내 눈을 멀게 하겠지
　　　　　너의 목소리는 천둥처럼 커서 내 이불 속까지 다 들려
　　　　　나도 알아 한 걸음씩 다가갈수록 심오한 너의 언어는 내 귀를 멀게 하겠지

　　　　　매일 밤 나를 찾는 너에 대한 그리움 짧은 한마디 말도 나는 건넬 수 없네
　　　　　울창한 너의 숲 속에서 길을 잃어버린 나는 빨간 모자를 써도 구조받을 수 없네

　　　　　너의 의자는 산처럼 높아서 나는 절대로 앉지 못해
　　　　　나도 알아 한 걸음씩 멀어질수록 절실한 나의 열기는 조금씩 식어가겠지
　　　　　너의 침대는 동굴처럼 좁아서 나는 함께 누울 수 없어
　　　　　나도 알아 한 걸음씩 멀어질수록 선명한 너와의 기억도 하나둘 바래가겠지

　　　　　매일 밤 나를 찾는 너에 대한 그리움 작은 한 장의 사진도 나는 가질 수 없네
　　　　　황량한 너의 늪 속으로 빨려들어가는 나는 빨간 튜브를 잡아도 구조받을 수 없네

　　　　　매일 밤 나를 찾는 너에 대한 그리움 곱게 접은 종이학도 나는 전할 수 없네
　　　　　광활한 너의 사막 위에 홀로 남겨진 나는 빨간 연기를 피워도 구조받을 수 없네

조금은 간지러운 가사로 절절한 사랑을 토해내는, 그러나 이면에서는 언젠가 이 그리움이 옅어질 것을 강력하게 예감하고 있기에 달콤하면서도 쓸쓸하여 아름다운 노래. 아, 좋다 좋아.

...근데 사실 처음 노래를 들을 땐 '너의 침대는 동굴처럼 좁아서' 뒤에 '나는 함께 누울 수 없어' 대신 '너와 몸을 꼭 붙여 누워' 같은 가사가 올 줄 알았다. 그랬으면 19금 되는건가? 설마ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

100123 음악취향Y 콘서트 @살롱 바다비 (2)

2010-02-01T01:24:00.000-08:00

이어지는 후기.

김마스타 다음으로 무대에 오른 뮤지션은 오소영언니. 오보에를 연주한 이소림 씨와 함께 무대에 올라 소박하지만 따뜻한 무대를 꾸며 주었다. 1집의 기억상실과 바람을 먼저 이어 불러주었는데, 기억상실도 좋았지만 바람이 정말 너무 좋았고,'난 이렇게 배고프고 더러운데 쉴 곳이 필요해 어디로 가야 할까 도대체 내가 있는 여기는 어딘거야'라는 가사의 기억상실과 '나쁠 건 없지 그래 더 나빠질 순 없어 이젠 털고 일어나 웃어보는 거야 그래보는 거야'라는 가사의 바람이 이어지니 묘하게 잘 어울린다는 느낌이 들었다. 내가 좋아하는 덜 박힌 못도 듣고 싶었지만 1집 노래를 세 곡이나 듣고 싶어하는 건 욕심이고!

2집의 노래 중에선 끝없는 날들과 Soulmate가 이어졌다. 끝없는 날들은 어찌나 아름답던지 자꾸 눈물이 나오려 해서 곤란했다ㅋ Soulmate는 2집 수록곡 중 특별히 좋아하는 노래가 아니었는데 오보에를 연주하는 이소림 씨를 가리키며 최근에 결혼한 친구를 위해 만든 노래라고 소개해 주어 인상적이었다. 그런 설명을 듣고 들으니 더 따뜻한 느낌이 들었고. 친구를 위한 노래 선물이라니, 아름답잖아!

이어진 노래는 나의 외로움이 널 부를 때와 그만 그 말. 역시 하나음악의 후예(!)다운 선곡. 맑으나 밝지 않은, 조용한 바람처럼 마음의 수면을 파르르 건드리는 목소리, 섬세하고 '착한' 기타소리. 두 곡 다 감동. 눈물이안수가 없잖아 이거ㅎ 자신은 좀 '느리고 어두운' 사람일 뿐, 어렵고 무서운 사람은 아니라는 멘트를 들을 땐 미소가 지어졌고 8년만에 다시 노래할 수 있게 되었다는 게 너무 기쁘고 이 기쁨을 잊지 않겠다는, 그리고 새해에는 좀더 많은 공연을 하겠다는 멘트는 참 반가웠다. 2월 19일날 단독공연하시던데, 조윤석과 정순용이 게스트던데(둘뿐인데도 이렇게 화려한 느낌이!) 별일 없으면 필참해야겠다.

그날 소영언니의 마지막 곡, 그만 그 말 그만.

그리고 아폴로18. 말로 하려니 쓸 수가 없네. 워낙 '죽인다'는 말을 많이 듣고 가서 그런지 멍하니 보다 왔다. 아, 저사람이 정말 해파리소년의 그사람이란 말인가!!!! 믿을 수 없구나!!!! 라는 생각이 머릿속에서 계속 왔다갔다. 이날 기타 상태가 좀 안좋아서 베이스와 드럼을 좀더 집중하며 봤는데 둘다 기막히더라. 괴물같은 팀. 더 뭐라 할 말이 없네. 궁금하면 공연을 보세요.

아폴로18의 오르비스. 헉.

마지막에 올라온 서전음. 서전음 공연 나름 엄청 오랜만이었다! 작년에 서전음을 왜그렇게 못봤지? 아무튼 서전음 공연은 볼 때마다 짜르르르하다. 어렸을 땐 보컬이 제일 중요했고 악기 연주 소리는 잘 듣지도 않았는데 이젠 때때로 보컬을 악기의 하나라고 여길 때도 있으니 참 많이 변했다. 더 많은 공연을 보고 음악을 들을수록 더 그런각이 드는 것 같다. (물론 그래도 정말 '독보적인 보컬'은 보컬을 제외한 모든 소리들을 압도할 만큼의 파워를 가지고 있다는 생각은, 여전하다. 우리 이승열씨같은 경우가 대표적ㅋㅋㅋ)

공연 전 준비중인 석철님.

처음으로 석철님 공연 사진 한번 찍어볼까 했더니 계속 이런식ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

이날은 선곡도 너무 마음에 들었다. 모래성, 종소리, Wild Thing, Foxy Lady, 중독, 서로 다른, 거기에 섬까지!!!!!!! 종소리와 중독, 서로 다른은 들을 수 있을거라 기대했었던 노래였지만 섬은 정말 기대 안했음에도 무지무지 듣고싶었는데 어찌 아시고! 열광적으로 이어진 앵콜 때는 중독 때부턴가 서로다른 때부턴가 계속 '고양이!!!!! 고양이!!!! 고양이!!!!!!'를 외치던 알 수 없는 남자분 때문인지 고양이의 고향노래를 하셨는데 뭐 역시 좋지, 더 할 나위 없지.

이날 서전음 세 분 말고 세컨기타 한 분이 더 있었다. 누군지는 모르겠는데 처음엔 여자분인가 했다. 그러나 '어떤 분들은 여자인 줄 아신다'라는 윤철님의 멘트로 오해 불식. 윤철님은 여전히 천사표 미소에 방긋방긋. F4라고 자신들을 칭하시던 윤철님 덕분에 많이 웃었다. 2월에 정욱님에게 '좋은 일'이 생긴다는 소식을 전하셔서 안그래도 수줍어하는 정욱님이 더 쑥스러워하시는 듯했다. 이젠 진정 품절밴드가 되시는구나 으하하하.

서울전자음악단 베이스, 김정욱.

공연 시작 전 윤철님을 바라보면서-

멋져요 멋져.

최고의 베이스!

거의 50cm 떨어진 자리에 앉아 정욱님의 연주를 들었다. 영광이었사옵니다ㅋㅋ

서전음 무대를 볼 때면, 그 어디 내놔도 빠지지 않을 정도로 훌륭한 석철님의 드럼과 정욱님의 베이스가 '서울전자음악단'의 무대에서만큼은 윤철님의 기타를 정점으로 똘똘 뭉친다는 느낌이 든다. 서로 튈려고 나서지 않고 상대를 받쳐주려고 하는 마음이 관객에게까지 전달되는 무대. 기타만큼 멋진 드럼과 베이스 덕분에 윤철님의 기타가 오히려 더 빛난다. 이거 참 훈훈하기 짝이 없단 말이지.

누가 뭐래도 신윤철.

아, 너무 잘하신다구요!

나름 귀여우신 표정ㅋ

기타 둘. 세컨기타분 이름은 모르겠다.

흔들렸지만 마음에 들어서ㅋ

서전음 다음 카페(http://cafe.daum.net/eumacdan) 주인님께서 감사하게도 공연을 영상으로 찍어 올려주셨다. 여전히 그날처럼 짜르르르하군. 수고많으셨습니다 잘보겠슴미다!!! :)

모래성, 종소리, Wild Thing, Foxy Lady

중독

섬

100123 음악취향Y 콘서트 @살롱 바다비 (1)

2010-01-31T06:18:00.000-08:00

1월 23일 토요일, 바다비에서 음악취향 Y에서 선정한 뮤지션들과 함께하는 두 번째 Y-콘서트가 있었다. <앞에서 끌어주고 뒤에서 밀어주는 리어카처럼 돈독한 한국대중음악>이라는, 엄청 긴 부제가 달린ㅎ 2009년의 신인 밴드 두 팀과 그 해 훌륭한 앨범을 발매한 세 팀, 그리고 특별게스트 한 팀이 무대에 올랐다. 대충 열 시쯤 끝나리라 생각하고 갔던 공연이 열 한 시가 넘어서야 끝났을 만큼, 그리고 공연 끝날 때까지 한 번도 시계 볼 생각을 못 했을 만큼 꽤 풍성하고 알찬 시간이었다.

꼬질꼬질 바다비 깃발. 공연하다가 누군가가 저 피아노를 치기도 했는데...누구였더라;

맨 처음에 무대에 올라온 뮤지션은 조길상 씨. 이 날 처음 이름과 음악을 들어보았는데 작년 10월에 EP를 발매한 신인 뮤지션이라 했다. 어쿠스틱 기타를 연주하며 EP에 수록된 노래들을 들려주었다. 조길상을 소개했던 음악취향 Y의 필자분은 김광석을 떠올리게 하는 목소리라고 했는데...음, 그보다는 좀더 밝고, 좀더 젊고-혹은 어리고, 좀더 덜 야문 느낌이었다. '문득'이라는 노래가 가장 좋았다.

마지막 곡, '문득'. 기타와 하모니카.

두 번째로 나온 폰부스. 헤비죠님이 폰부스를 검정치마와 비교하며 소개했는데, 검정치마가 '한국 음악 같지 않은 한국 음악'이었다면 폰부스는 '100퍼센트 한국 음악'이라며 2009년 가장 뜨거웠던 신인으로 검정치마가 많이 꼽히지만, 자신은 단연 폰부스를 첫손에 꼽는다고 칭찬했다. 난 검정치마를 2008년 신인이라고 생각하기에 크게 공감하진 않았다만ㅎ 폰부스 음악을 좀 들어보고 싶었던 터라 기대했다.

저 스티커 구석의 생명체는 1집 자켓에 있는 그 생명체인가...

나이가 들어갈수록 나보다 나이어린 뮤지션들이 많아지는데; 생물학적 나이따위 별로 중요하지 않다고 생각하면서도 솔직히 나보다 어린 뮤지션들의 공연을 보게 되면 '음 애들이군 귀엽군' 하는 마음이 되어 버린다. 연주 경력이나 무대 경험의 차이가 나이와 아주 비례하지는 않지만 그렇다고 전혀 관계없는 것도 아니다보니 좀더 너그러워지는 것 같다. 그런데 이상하게 앨범을 '기꺼이' 사게 되진 않는다. 핑크엘리펀트도 그랬고 파블로프도 그랬고 포니도 그랬고 폰부스도 그렇고. 왜그런지 모르겠다. 이상해-_-

베이스 박한. 가장 눈에 띄던 비주얼ㅋ

보컬 레이져, 나름 귀여웠음. 뒷쪽은 드럼 또치.

어쨌든 공연은 기대한 것처럼 활기있고 쌩쌩했다. 보컬인 레이져는 어찌나 힘이 넘치던지 보고만 있어도 즐거워지더라. 생각보다 기타가 강렬하고 인상적이었다. 내 관점에서 어린 혹은 젊은 기타리스트들을 볼 땐 앞에서 쓴 그러그러한 이유로 마음이 너그러워져서 만족도가 종종 높아지는지라 '폰부스 기타 엄청 잘해!'라고 단정짓긴 좀 그렇지만 느낌이 좋았음. 1집도 제대로 못 들어봤는데(Come to the Fight 정도밖에) 2집이 곧 나온다더라. 2집이 나올 때까지 1집을 복습하시면서 기다려 주세요-라던 레이져의 멘트가 기억난다ㅋ

그날 부른 노래들 중 가장 이색적이었던(다른 노래들은 꽤 셌다) 꿈이 춤을 추도록.

세 번째로 나온 김마스타. 김마스타 공연 처음이었는데 이렇게 만담을 즐기는 가수인줄 몰랐다ㅋㅋ 당연히 쓰고 나오리라 생각했던 선글라스도 없이 모자를 푹 눌러쓰고 부담없는 차림으로 무대에 올라서는 계속 관객들을 웃겼다. 자신이 5년 정도 1년에 100번 이상 공연을 했는데 그러고 나니까 노래를 하기가 싫어진다면서ㅎ 곧 홍대 놀이터 근처에 김마스타홀을 열 예정인데 거기서 계속 공연을 할 거라고 했다. 인디에서 라이브앨범 나온지 10년이 넘었다는 얘기를 듣고 자신이 내야겠다고 마음먹어서 올해 나올 예정이라고 했고. 허클도 올해 라이브앨범 나오는데...허클이 먼저 나오면 어쩌나.

노래하는 김마스타.

어쿠스틱 기타와 함께.

처음엔 세 곡을 부르겠다고 하더니 맨 마지막엔 '여러분이 원하시니까...'라며 한 곡을 더 불렀다. Moonlight 좋더라. 말할 땐 그냥 아저씨 같은데 노래를 시작하면 깊고 서정적인 목소리로 돌변하는 모습이 인상적이었다.

아, 또 쓰다보니 길어지네. 이어진 아폴로18, (나의 메인이었던) 오소영언니와 서전음의 공연은 다음에ㅋ

[아일린 페이버릿] 여주인공들 (2009, 민음사)

2010-01-29T08:30:00.000-08:00

아일린 페이버릿의 <여주인공들>은 책을 좋아하는 이들, 특히 이른바 '세계 문학 작품'이라 불리는 소설들을 읽느라 어린 시절의 밤을 바쳤던 여성 독자들에게 꽤 흥미로울 법한 책이다. 소설 속 인물들의 굴곡 많은 삶에 마음아파하거나 분통터져했던 소녀들, 제목만 떠올려도 향수가 절로 일어나는 폭풍의 언덕, 바람과 함께 사라지다, 마담 보바리, 주홍글씨...등등을 읽으며 캐서린 워쇼와 캐서린 오하라, 보바리 부인과 헤스터를 그려보던 소녀들이라면 '그녀들을 직접 만나고 싶다'는 생각을 한 번쯤은 해 보았으리라. 나 역시 왜 제인은 로체스터에게 돌아간 걸까, 조는 진심으로 로리랑 에이미 사이를 축복했을까, 존시는 자신을 살려준 마지막 잎새가 그림이었다는 걸 깨닫고도 건강하게 잘 살았을까 따위의 궁금증과 답답함에 잠못이루며 뒤척이던 때를 어렴풋이나마 기억하고 있으니.

이 책은 바로 그 어린 시절의 소망으로부터 출발한다. 내가 열심히 읽었던 그 책의 그녀들이 책 속의 성격과 모습을 그대로 가지고 내 앞에 나타난다면, 그래서 나와 함께 밥을 먹고 차를 마시고 이야기를 나눌 수 있다면 어떨까, 하는 소망 말이다.

자신이 어떤 이야기 속의 주인공이라는 사실을 전혀 모르는 그녀들은 어느 날 불쑥 나타났다가 조용히 사라진다. 자신들이 이야기 속에서 실제로 입었을 법한 옷 대신 평범한 '우리 시대 옷'을 입고 나타난 그녀들은 '우리의 기술' 따위엔 아무 관심도 없다. 현실에까지 싸안고 온 온갖 고민들이 그녀들의 머릿속을 너무나 복잡하게 헝클어놓았기 때문이다. 그녀들을 지켜보면서 할 수 있는 일이란 그녀들의 하소연에 맞장구 쳐주고 고개 끄덕여주는 일. 섣부르게 충고를 한다거나 간섭을 해서 그녀들의 운명을 좌지우지하려 들면 절대 안 된다. 그녀들이 튀어나온 '이야기'가 달라지면 안 될 테니까. 아무리 답답해도 꾹 참을 수밖에 없다. 아참, 그녀들에 관한 이야기가 쓰여 있는 책도 반드시 치워 둬야 한다. 그녀들이 자신들의 운명을 미리 알게 해선 절대 안 되니까.

이렇게 써놓으면 꽤 흥미로울 것 같지만...사실 <여주인공들>의 페넬로페[페니]는 아무런 허락도 받지 않고 불쑥불쑥 자신의 집을 찾아와 자신의 삶을 방해하고 자신을 귀찮게 하는 '그놈의 여주인공들' 때문에 짜증이 나 죽을 참이다. 아니, 여주인공들이 왔을 때마다 여주인공들을 챙기느라 자신을 푸대접하는 엄마 때문에 짜증이 난다고 해야 더 정확할 것이다. 엄마는 집에 온 손님이 여주인공이라는 걸 알아챈 순간 여주인공들을 챙기느라 자신은 뒷전으로 밀어놓는다고, 페니는 불평한다. 아주 어렸을 때부터 엄마에게 관심의 대상은 하나뿐인 딸이 아니라 여주인공들이었다고.

페니의 엄마 앤마리는 싱글맘으로, 요리사 겸 가정부 그레타 아주머니와 함께 '프레이리 홈스테드'라는 여관을 경영하고 있다. 홈스테드는 앤마리가 어린 시절에 부모님과 함께 살던 집이었고, 학생 때에는 별장이었으며, 딸을 낳아 키우면서부터는 앤마리의 집이자 직장이었다. 앤마리가 아주 어렸을 때부터, 그녀가 홈스테드에서 지낼 때면 여주인공들이 그녀 앞에 나타나곤 했다. 앤마리에게 천성적으로 여주인공들을 끄는 마력이 있는 건지 아니면 그냥 운명의 장난인지, 이유는 정확히 알 수 없지만.

어느 날 밤, 화가 잔뜩 난 채 집을 나간 페니는 우연히 깊은 산 속에서 말을 탄 남자를 만나게 된다. 그는 페니의 집에 묵고 있는 여주인공 데어드르를 찾기 위해 이야기 속에서 뛰쳐나온 남자 주인공이었고, 야성미가 넘치는 그에게 알 수 없는 매력을 느낀 페니는 데어드르를 찾게 해 주겠다고 큰소리를 친다. 그러나 집에 돌아온 페니는 영문도 모른 채 병원으로 끌려가게 되어.......영문모를 고행(혹은 모험)을 시작한다. 그 과정에서 이 소설의 여주인공(!)이자 화자인 페니는 과거와 현재를 오가며 자신이 만났던 여주인공들의 이야기, 엄마의 이야기, 그리고 자신의 이야기를 하나하나 풀어놓는다.

사실 책을 읽기 전에는 유명한 소설 속 인물들을 만나본 화자의 자랑섞인 경험담이 주욱 이어지는 소설이겠구나 하고 예상했었다. 그래서 경찰과 의사가 나타나고 페넬로페가 입원하게 될 때는 좀 당황스럽기도 했다. 하지만 다 읽은 지금 생각해 보니, 만약 자신이 직접 만난 소설 속 여주인공들에 대한 페니의 회고담으로 이 소설이 진행되었다면 되게 재미없었을지도 모르겠구나 싶다. 소설을 읽는 독자들이 원하는 건 결국 새로운 이야기, 혹은 흔한 이야기더라도 새로운 의미를 찾을 수 있는 이야기일텐데 유명한 소설 속의 여주인공들에 대해 되풀이해봤자 새로울 게 하나도 없으니까. 스칼렛 오하라의 허리가 얼마나 가는지, 헤스터가 왜 붉은 A자를 달고 다녀야 하는지, 캐서린이 왜 히스클리프와 결혼하지 않는지 따위를 페니가 쭉 설명해 봤자 하나도 재미 없는 거다. 다 아는 건데 뭐!

그렇다고 이 소설이 '웬수같은 여주인공들 때문에 엄마의 사랑을 독차지하지 못한 10대 소녀의 넋두리'로 끝났다면? 역시나 빈곤한 글이 되었을 것이다. 페니가 자신의 처량한 신세에 대해 줄줄 읊으려면 자신을 그 지경으로 만든 여주인공들이 얼마나 이기적이고 제멋대로이며 그녀들 때문에 자신이 얼마나 짜증스러운지 늘어놓아야 할텐데, 질풍노도의 시기-_-인 소녀의 불평을 들으려고 독자들이 소설을 읽는 건 아니니까.

영특하게도 이 소설은 유수의 유명한 여주인공들 대신, <여주인공들>의 여주인공(들)인 페니(와 앤마리)를 중심으로 이야기를 전개한다. 그녀들이 아무리 유명하고 아름다울지언정 '바로 이 소설'의 여주인공은 그녀들이 아닌 페니(와 앤마리)라는 것을 절대 잊지 않는 것이다.

데어드르를 찾는 크노르를 돕는 페니의 이야기, 앤마리와 페니가 이제까지 만났던 여주인공들에 관한 이야기, 그리고 페니 아버지의 정체가 밝혀지는 이야기가 씨실과 날실이 엮여지듯이 왔다갔다 서로 교차되면서 <여주인공들>이라는 하나의 소설이 진행되어간다. 그 과정에서 독자들은 페니(와 앤마리)가 유수의 여주인공들을 도와주거나 그녀들 옆에서 뒤치다꺼리를 하는 보조적 인물이 아니라 어엿한 여주인공(들)임을 서서히 깨닫게 된다. 처음엔 '또 아버지 찾는구나-_-' 하며 뚱한 기분이 들게 했던 페니의 아버지 이야기도 다행히 아버지의 정체를 둘러싸고 모녀가 갈등하는 따위의, 진부하기 짝이 없는 스토리로 흘러가지 않는다. 페니의 '출생의 비밀' 역시, 작지만 유쾌한 반전의 역할을 하면서 이야기를 얽어간다. (하지만 책을 읽다 보면 충분히 예상할 수 있는 일이기에 '엄청 충격적인 반전'은 아니다ㅋ)

그럼에도 페니-앤마리와 여주인공들의 삶이 교차되는 부분들은 참 인상적이었다. 페니가 보바리 부인에게 충고를 해 주고 싶어 답답해하는 부분에선 페니에게 마구마구 감정이입되어 발을 구를 지경이었고(나라도 그랬을 것 같으니까!), 펄과 어린 페니가 형틀 연극을 되풀이하는 장면이나 페니가 데어드르의 운명을 알게 된 후 망연자실하는 장면에서는 마음이 아리기도 했다. 여주인공들이 '도대체 어떤 부분에서 나타났는지' 찾기 위해 책을 뒤지는 모녀의 모습이 묘사될 때나 앤마리와는 달리 여주인공이라고 사정 봐주지 않는 그레타 아주머니가 묘사되는 장면을 읽을 때는 절로 웃음이 지어졌다. 여주인공들의 삶에 간섭할 순 없어서 <미즈>를 슬쩍 꺼내놓는 엄마 앤마리는 귀엽게 느껴지기도ㅎ

가장 인상깊은 구절은 그레타 아주머니가 캐서린에게 했던 바로 이 말,

"이런 젠장! 동시에 두 남자랑 사랑에 빠졌어요 어쩌구 하는 헛소리는 집어치워요. 어느 쪽이 진짜 사랑인지 다 알고 있으면서! 죄책감 때문에 인정 못할뿐이라고!"

아, 정말 속이 다 시원해지는 일갈이었다! 캐서린을 생각하면 좀 미안하지만ㅋ

사족 & 대놓고 스포.

- 처음엔 크노르의 강인함과 어른스러움이 페넬로페를 사로잡은(!) 것이겠거니 생각했다. 또래 꼬맹이들에게선 볼 수 없는 마초스러움이 매력적으로 보일 수도 있을 테니까. 그렇지만 지금 생각해 보면 크노르와 히스클리프의 모습이 비슷할 수도 있겠다 싶은 게...페니에게 두려움의 대상이자 동경의 대상이었던 크노르를 페니의 아버지와 동격화하고자 했던 것이, 작가의 의도는 아니었을까 싶기도 하다. 흠. 그럼 원나잇으로 태어나 싱글맘과 함께 자란, 마리화나를 피우는 소녀의 이야기가 되는건가. 으하하하하.

- 아쉬웠던 부분은 페니가 병원에서 만났던 여자아이들의 이야기가 너무 단편적으로 다루어졌다는 것. 그녀들 역시 엄청나게 치열한 이야기를 품고 있는 인물들일텐데 '잠깐 페니를 스쳐지나간 이들' 정도로 언급된 듯한 느낌이라 좀 아쉬웠다. 다른 인물들은 몰라도 크리스티나 같은 경우엔 '연극반 선생님이랑 잤'다는 이야기가 나올듯 말듯 하고 그냥 지나가버렸기 때문에 더더욱.

- 영화로 만들어져도 재미있겠다. 근데 영화로 만들어진다면 폭풍의 언덕이나 주홍글씨 정도의 소설을 섭렵한 이들이 봐야 재미를 느낄 수 있는 영화가 될 테니, 상당히 교양있는 계층을 관객으로 설정해야 한다는 애로사항이 있을 것 같기도ㅎ

- 이 소설의 역자가 송은주 씨던데, 내가 좋아하는 조너선 사프란 포어의 소설이 모두 송은주 씨의 번역이다. 유려하고 자연스럽게 좋은 번역을 하신다는 느낌이 든다. 비문이나 어색한 표현이 있으면 머릿속으로 문장을 고치느라 이야기에 집중하지 못하는 버릇을 가진 탓에-_- 외국 소설을 읽을 때는 좋은 번역이 절실하다. 이 분이 번역한 책들은 좀 믿고 읽어봐도 되려나. 한 세 권 정도 더 읽고 결정해야겠다ㅋ

[오소영] 나의 외로움이 널 부를 때 (장필순 cover)

2010-01-27T05:36:00.000-08:00

섬세한 어쿠스틱 기타 소리와 맑고 덤덤해 울림이 오히려 더 큰 오소영의 목소리.

갑자기 녹음한 거라 음질은 아쉽기 짝이 없지만 이 날 오소영언니의 무대는 정말 감동이었다.

아, 자꾸 눈물나서 혼났네ㅎ

나의 외로움이 널 부를 때 - 오소영

(2010. 1. 23. 음악취향 Y 콘서트 @살롱 바다비)

널 위한 나의 마음이 이제는 조금씩 식어 가고 있어

하지만 잊진 않았지 수많은 겨울들 나를 감싸안던 너의 손을

서늘한 바람이 불어올 때쯤에 또 다시 살아나

그늘진 너의 얼굴이 다시 내게 돌아올 수 없는 걸 알고 있지만

가끔씩 오늘 같은 날 외로움이 널 부를때 내 마음속에 조용히 찾아와줘

널 위한 나의 기억이 이제는 조금씩 지워지고 있어

하지만 잊진 않았지 힘겨운 어제를 나를 지켜주던 너의 가슴

이렇게 내 맘이 서글퍼질때면 또 다시 살아나

그늘진 너의 얼굴이 다시 내게 돌아올 수 없는 걸 알고 있지만

가끔씩 오늘 같은 날 외로움이 날 부를때 내 마음속에 조용히 찾아와줘

100119-20 EBS 공감 <그 남자의 노래, 싱어송라이터 스왈로우>

2010-01-24T22:25:00.000-08:00

올해 첫 공연의 테이프는 스왈로우로 끊었다. 생각해 보면 작년에 처음으로 본 공연도 스왈로우였다(정확히는 루네, 스왈로우, 허클베리핀이 함께 했던 레이블마켓의 샤레이블-Sha Label-편이었다만). 올해는 작년보다 허클베리핀과 스왈로우의 공연을 더 자주 보게 되려나. 그러고 보면 공감을 이틀 보는 데 성공한 것도 처음이다. 난 이틀 다 떨어졌는데ㅎ 양도해주신 김아무개님, 보여주신 ㅇㄱ언니 감사합니다.

EBS 공감은 관람객들의 사진촬영을 워낙 강력하게 제지하는 걸로 유명하여 공연 사진은 당연히 없다ㅋ 공감 홈페이지에 올라오진 않았을까 하고 찾아봤는데 안올라오네. 스왈로우 이후에 했던 갤럭시익스프레스나 G3 공연 사진은 있는데 스왈로우는 없는 걸 보니 안찍은 게 아닐까 싶기도 하다. 그래도 티켓과 프로그램 인증!

왼쪽은 프로그램 안쪽 좌측과 티켓, 오른쪽은 프로그램 안쪽 우측. 첫날은 무대를 바라보고 오른쪽, 그러니까 기타를 치던 김영곤씨와 바이올린을 켜던 임지영씨 쪽에 앉았다. 둘째날은 어쩌다보니 일뜽으로 줄을 서게 되어서-_- 제일 가운데 맨 앞자리 허허허. 그래도 약간 왼쪽으로 치우쳐진 자리라 기용님 대신 정욱님(베이스)이 정면으로 보였다. 어쨌든간 맨 앞자리에서 공감을 본 것도 매우 오랜만.

이날의 라인업은 보컬/기타 스왈로우(이기용), 기타 김영곤, 베이스 김정욱, 키보드/보컬 루네, 바이올린 임지영, 드럼 송명훈. 첫날에는 세션 소개도 없이 공연을 마치셨는데, 둘째날엔 한 분 한 분 설명해주셨다. 송명훈씨의 드럼을 들으면 기분이 좋아진다고 하셨고, 올해 안에 루네의 2집이 발매된다는 말씀도ㅋ 루네와 임지영씨, 송명훈씨는 익숙한 얼굴이고(물론 나만ㅎ) 정욱님은 반가운 얼굴, 김영곤씨는 새로운 얼굴이었다. 기용님이 '곧 메이저 작곡가로 데뷔하실 분'이라고 소개하셨던 김영곤씨는 일렉기타를 연주했고, 기용님은 어쿠스틱 기타를 주로 연주하셨다. 일렉을 연주하실 땐 세컨기타를 맡으셨고.

첫날은 열 여섯 곡을 했고, 둘째날은 세 곡이 줄어든 열 세 곡을 했다. 한 곡이 끝날 때마다 그 곡에 대한 설명을 덧붙이시던 모습이 매우 인상적이었다. '예쁜 옷을 입고 누군가를 만나고 싶어하지만 아무에게도 연락이 오지 않는 사람의 노래'라는 저녁의 룸펜, 소울메이트를 찾는 사람의 노래라는 몇 세기 전의 사람을 만나고, 두 연인 사이에서 갈등하는 마음을 담은 두 사람, 눈을 바라볼 때의 느낌을 형용사로 나열한 눈온다 등등. 한 곡 한 곡마다 탄생 배경 내지는 창작 동기를 설명해 주시다니, 이렇게 친절할 수가! 싶어 좀 신기했다(예전 벨로주 공연 때 미리 설명을 들은 노래도 있었지만). 해이리에서 자유로를 타고 달리던 길에 붉은 노을을 보고, 천둥번개가 내리치는 장면을 떠올리면서 비늘을 만들었다는 이야기가 제일 흥미로웠다. 자이언트에 대한 이야기를 빼먹으신 건 좀 아쉽다.

특별게스트이던 MOT의 이언, 검정치마의 조휴일은 기용님과 각각 두 곡씩을 함께 했다. 이언과 조휴일의 보컬이 스왈로우의 노래와 생각보다 꽤 잘 어울려서 많이 놀랐다ㅎ 이언은 IT, 몇 세기 전의 사람을 만나고를 함께 했는데 어큐스틱 기타 반주에 맞춰 IT을 부를 때가 참 좋았다. 이언은 그간 목이 안 좋아서 앨범 작업이고 공연이고 거의 못했다고 했다. (나 나름 MOT 좋아한다고 생각했는데; 음악만 듣고 뮤지션에 열중하지 않는 습성 탓인지 전혀 몰랐다 허허;) 그러나 이날 IT을 매우 아름답게 불러주었으니, 이제는 많이 괜찮아진 거겠지? 올해 MOT의 새 앨범도 나올 거라고 했다.

왜 한국에 계속 머물러있는지 궁금하게 만드는 조휴일은 자이언트와 Hey You를 불렀다. 부드럽고 따뜻하던 자이언트가 조휴일의 목소리를 만나 락킹한 느낌의 노래로 재탄생하던 장면은 매우 인상적이었다. 스왈로우의 노래 중 자이언트가 '가장 밝은 편'에 속하는 노래이긴 하지만, 이렇게 명랑해질 줄이야! 조휴일의 목소리가 너무 튄다고 말씀하시던 분도 계셨지만, 나는 명랑쾌활한 조휴일 버전의 자이언트도 꽤 매력적이었다. 조휴일은 정말이지 어딜 가도 조휴일다움을 잃지 않는다ㅋ (조휴일은 두번째 날 '원래 Nobody Knows와 Hey You 중 어떤 곡을 할까 고민했는데 Nobody Knows엔 문법적으로 틀린 표현이 들어가 있어 부르기 좀 민망할 것 같아 Hey You를 골랐다'며 사전에 전혀 조율되지 않은 듯한 발언을 해 기용님을 당황케 했다. 역시 조할리데이ㅋ 하지만 조휴일이 부르는 Nobody Knows도 궁금하다!)

가장 많은 환호를 받지 않았나 싶은 락스타 이소영언니는 앵콜 때 무대에 올라왔다. 밤은 낮으로를 기용님과 함께 불렀는데, 소영언니가 이 노래 부르는 건 두어번 본 적이 있어 친숙한 느낌이 들었다. 단공 때는 신선하게 긴 방랑이 끝나는 아침 같은 걸 불러주시면 얼마나 좋을까. 으하하.

공연은 전반적으로 편안했고 차분했다. 기용님의 목소리도 괜찮았고 멘트를 성의있게 준비해오신 모습도 색달랐고. 그리고 무엇보다 정욱님의 베이스!!!!!!!!! 한마디로 최고!!!!!!!!!! 내생애 가장 감동적인 베이스였다. 특히 눈온다 때는 정말 베이스 듣다가 숨넘어가는 줄 알았다. 무슨 말이 더 필요하리. 스왈로우 단공 때도 부디 정욱님이 꼭꼭꼭 함께하셨으면. (설마 그때 ㅅㅎ여행이라도 가시는 건 아니겠지? 그럼 너무 아쉬울 것 같다ㅠㅠ)

한 가지 아쉬운 건 기용님의 기타 솔로가 줄었다는 것. 보컬에 집중하시기 위함이었을까. 그렇다고 김영곤씨가 못한 건 아닌데ㅎ 기용님의 일렉기타소리를 워낙 좋아하는지라 공연이 끝난 후에도 좀 부족한 느낌이 들었다. 하지만 당분간(?)은 세컨기타로 빠지실 것 같으니 익숙해져야지 에흑.

이제 남은 건 2월 20일날의 스왈로우 단공이로구나. 에헤라디야.

사족ㅋ

1-2월, 공연 위시리스트.

2010-01-21T08:00:00.000-08:00

3월이 되기 전에 괜찮은 공연들을 많이 가줘야겠다는 책임감에 불타오르는 요즘, 가려고 찜해둔 공연리스트.

우선 가장 가까운 시일에 열리는 것부터 보자면...1월 23일, 그러니까 이번주 토요일에 바다비에서 열리는 음악취향 Y 두번째 공연. 음악취향 Y는 네이버 카페 내에 있는 리스너들의 커뮤니티이다. 네이버 많이 사용하던 시기에는(한 4-5년 전? 더 옛날인가?;) 가끔 가서 글 읽어보고 왔었다. 향뮤직 사이트에 음악취향 Y에서 활발히 활동하는 필자들이 싱글이나 앨범 리뷰를 올리기도 한다. 어쨌든간 그건 안 중요하고, 중요한 건 이 공연에 서울전자음악단과 오소영언니가 나온다는 것!!! 서전음 공연 본지 오래됐고, 오소영언니 공연은 2집 나오고 한 번도 못 봤고, 김마스타와 아폴로18은 한번 보고 싶었고, 폰부스도 호기심가지고 있던 밴드. 솔직히 그제까진 갈까말까 망설였는데 지금은 80% 이상 가기로 마음 굳힌 상태. 내일 혹시 티켓이 매진되진 않았는지 문의해 보고 예매할 것이다 음하하하하.

또 바다비. 1월달에 바다비에서 매주 수요일마다 갤럭시익스프레스 단독공연이 있었다. 한 번은 가보고 싶었는데 벌써 1월 마지막 주가 코앞에 와버렸다. 1월 27일엔 가볼까 싶다. 특별한 일 없다면ㅋ 근데 왠지 가족같은 분위기일 것 같아 갔을 때 엄청 뻘쭘할 것 같은 예감이 없잖아 문제다-_-

올해도 열리는 상상마당 레이블마켓 콘서트, 독립음반만세. 올해 어쩌다보니 레이블마켓에 못가봐서, 독립음반만세 공연이라도 보고 싶다. 마음에 두고 있는 공연은 한음파와 황보령밴드가 나오는 30일과 3호선 버터플라이가 나오는 29일. 둘 다 가진 못할 것 같고, 둘 중 하루 정도 갈까말까 하고 있는 중. 지금으로선 30일이 더 가능성 높다. 어차피 두 시간짜리 공연인데 금요일은 다섯 팀이고 토요일은 네 팀이니 토요일날 좀더 한 팀을 오래 볼 수 있을 것 같다. 근데 아트오브파티스 공연 할 수 있나?;

또 상상마당. 자꾸 장소 같은 공연이 둘씩 이어지네. 2월 6일에 열리는 싸이키델릭 팩토리 공연이다. 갤럭시익스프레스, 국카스텐, 불나방스타쏘세지클럽이 끌린다. 킹스턴루디스카도 괜찮고. 10센치 좋다는 얘기도 들은 바 있어 궁금하다. 잘 모르는 팀이 적지 않고 너무 뜨거운 공연일 것 같다는 생각이 들어 조금 부담스럽기도 하지만ㅎ

이건 이미 예약한, 루비살롱 뮤지션들이 출동하는 2월 12일의 아트뮤직 페스티벌. 닥치고 허클베리핀. 인천 부평아트센터라는 공연장의 압박에도 불구하고 예약하지 않을 수 없었다. 물론 제대로 집에 돌아올 수 있을까 하는 것이 매우 걱정되지만 그래도 외면할 수 없었다ㅠㅠ 허클베리핀이 클로징만 아니면 좋겠는데, 느낌상 갤럭시익스프레스가 제일 늦게 나오지 않을까 싶다. 왠지 오프닝은 이장혁일 것 같고...음-_-

2월 20일 스왈로우 단독콘서트!!!!!!!!!! 이건 100퍼센트 가는 공연. 클럽 타 오랜만에 가보겠다. 2007년 승열오라버니 리얼라이브 때 한시간 반동안 울고불었던, 추억의 공연장-_- 월, 화요일날 EBS 스페이스 공감 보러 갔을 때 기용님이 '필히 예매'를 강조하셨다. 거부할 수 없다. 이언과 조휴일과 소영언니와 루네와 정욱님(아마도)도 한꺼번에 또 볼 수 있는 기회. 아싸라비야! 그리고 세달 후엔 상상마당에서 허클베리핀 공연도 있을 예정이라고 한다. 역시나 기대. 그 이전에 발매될 라이브앨범도 함께 기대.

킬러스 내한공연도 정말정말 가고 싶고 BSB 내한공연도 가고 싶지만 스탠딩의 압박이 너무 크다ㅠㅠㅠㅠㅠㅠ 홍대 클럽의 스탠딩도 쉽지 않은 내게 올림픽공원과 악스홀의 스탠딩은 정말-_- 압사가 예측되는 바 예매를 할래야 할 수가 없다. 또 다녀온 사람들의 후기를 찾아보며 슬퍼하겠지, 흑흑.

아, 5월에는 그랜드민트페스티벌을 개최하는 민트페이퍼에서 '뷰티풀 민트 라이프'라는 봄 버전 그민페를 열 거라고 한다. 솔직히 그민페나 민트페이퍼는 너무................아기자기하시고 깜찍하시고 상큼하시고 귀여우셔서-_- 보고 있으면 간지러운 느낌이 들기도 하고 불편한 느낌이 드는 구석들도 좀 있다. 그렇다고 그민페를 좋아하는 사람들이 이상해보인다는 게 아니라, 그냥 내 취향이라는 느낌이 안 든다는 거. 영어를 너무 남발하는 것도 별로 마음에 안 들고.

그러나 그럼에도 불구하고 이번에는 이 공연을 찜해두려 한다. 왜냐! 장소가 고양 아람누리 노루목 야외극장이라는 거!!!!! 집에서 걸어갈 수 있는 아람누리에서 이런 공연이 열린다는데, 어떻게 외면하겠는가. 2월 16일날 깔끔하게 사전예매해준 다음 유앤미블루를 추천한다고 게시판에 열심히 글을 써제끼겠다 끄하하하하.